《晚秋》在韓、日影史上共拍過(guò)五次，最早的版本由李晚熙于1966年拍攝。金泰勇這個(gè)版本節(jié)奏看似緩慢，實(shí)則是編劇把一些明線暗化，通過(guò)安娜與勛的心理變化，折射出兩人幾乎平行與延續(xù)的鏡面關(guān)系。不是好看，而是耐人尋味，因?yàn)樗皇钦f(shuō)出來(lái)的故事，而是藏著的包袱。片中隱藏著不少伏筆，飯桌上的吵架是全片的高潮，“你為什么用他的叉子”中的“叉子”其實(shí)是雙關(guān)語(yǔ)，指代安娜自己。安娜的丈夫是被王晶所殺（假釋后第一次見到王晶，后者說(shuō)：那天，我本來(lái)想回去的。）而安娜是被栽贓，這與后來(lái)的勛、玉和老公的關(guān)系互成鏡像。片中有兩場(chǎng)戲設(shè)計(jì)的匠心十足，完美契合角色心理：游樂(lè)場(chǎng)的戲中戲，安娜與勛原本是“游樂(lè)場(chǎng)舞臺(tái)”的主角，后來(lái)卻成了坐在“碰碰車座椅”里的觀眾，他們?yōu)椤澳健钡那閭H配音，這種臺(tái)詞代入設(shè)計(jì)既讓觀眾視角與角色視角重合，又以旁觀者身份對(duì)“當(dāng)局者迷”做出了解答。安娜看似自說(shuō)自話，實(shí)際上是她多年來(lái)的心聲。她有太多想法不敢質(zhì)問(wèn)王晶，而勛如他的牛郎身份一般，以一個(gè)合格的玩伴態(tài)度來(lái)扮演“王晶”做出回應(yīng)。正因如此，洞悉心事的勛在后來(lái)的餐會(huì)上與王晶互生爭(zhēng)執(zhí)。“好”與“壞”的段落，則是勛打破安娜心理的第四堵墻。她用讀不懂的表情向他傾吐聽不懂的言語(yǔ)，明知那不是簡(jiǎn)單的“好”與“壞”能夠評(píng)論的。可她的憂傷或幸福，不用說(shuō)也明白，因?yàn)閮扇说男恼酝瑯拥念l率悸動(dòng)著。這段情節(jié)過(guò)后的勛成為另一種“安娜”的延續(xù)，因?yàn)樗髞?lái)與玉的關(guān)系等同于先前安娜與丈夫的關(guān)系，只是命運(yùn)截然不同。兩人重新坐上長(zhǎng)途車時(shí)，看似是個(gè)完美的收局，豈料后來(lái)還有一個(gè)拖沓的20分鐘。這段情節(jié)實(shí)際上是勛對(duì)應(yīng)于安娜另一種命運(yùn)的寫照。勛在玉的老公栽贓后所進(jìn)行反擊，同樣回到了先前那個(gè)“叉子”的問(wèn)題上。這次他被“搶叉子”的人做掉了，所以最后的警車不是抓勛，而是為他收尸。因?yàn)樗缇陀辛祟A(yù)見性，所以才和安娜有了那場(chǎng)那意味深長(zhǎng)的法蘭西長(zhǎng)吻。“出獄以后來(lái)這里見面”是對(duì)安娜的安慰，也是一種漫長(zhǎng)的告別。安娜買咖啡回來(lái)，通過(guò)警車的無(wú)線電獲悉了死訊，所以才突然驚慌失措。警車在片中一共出現(xiàn)過(guò)三次，每一次都猶如死神一般，第一次帶走了安娜的老公、第二次是玉、最后是勛。末了，安娜的等待和自說(shuō)自話實(shí)際上是一種希望，也是對(duì)應(yīng)了“我不會(huì)等你的”和“出獄后來(lái)這里見面”的堅(jiān)持。——?jiǎng)自谟撵`超市和安娜短暫離別去見玉，希望安娜等他，她說(shuō)“我不會(huì)等你的”，他說(shuō)“我知道你不會(huì)等”，而后他耽誤了時(shí)間，她也沒(méi)有久等下去。最后的咖啡等待，安娜明知道自己等不到，所以才道出了一句“你好，好久不見。”BTW：關(guān)于勛的“死“，電影的改編并非一定要忠于原著，它是導(dǎo)演的“作者電影”而非作家的，否則就沒(méi)有了電影拍攝的意義。