這是我第一次看阿莫多瓦的作品。關于愛情的發(fā)生方式有許多，比如日久生情和一見鐘情，但阿莫多瓦選擇了一種預謀的方式。通過繩子，引發(fā)感情分子的慢慢發(fā)酵，最終讓愛情熊熊燃燒——鼎鼎大名的阿莫多瓦，連發(fā)生都要選擇不一樣的方式。里奇找到瑪利娜的時候，她正在攝影棚表演。在這一段戲中戲中，瑪利娜的身份為恐怖片的女一號，她在戲中本來要死掉，后來導演卻安排她用電話繩勒死了殺手。阿莫多瓦擅長的紅色調從這里開始大肆鋪張：窗簾是紅色的，殺手的衣袍也是紅色的，躲在一旁偷看的里奇也穿著紅色的上衣。紅色在阿莫多瓦的作品中據(jù)說“象征著生命的動力、對愛情的渴求和不可抗拒的情欲，更是女性形象的代表”。戲中的殺手渴望得到瑪利娜的愛，現(xiàn)實中的里奇也渴望得到瑪利娜的愛情，通過紅色衣服，隱喻得到了轉移。所不同的是殺手死掉了，里奇卻得到了愛。里奇跟蹤瑪利娜，闖到她家并打昏了她，請求她愛他。為防瑪利娜害怕求助，他捆綁了她。在開始的時候，里奇用來綁瑪利娜的繩子，是粗糙傷手的淡綠繩，封口膠是讓人很痛的那種。隨著兩人相處日子漸長，繩子變成了柔軟的紅繩，封口膠也變成了軟軟易撕的那種。在這段過程之中，捆綁工具的變化成了心理變化的一種隱意。仔細想想，對他人的愛，確實就是一種心的捆綁。或者這樣來說，捆綁就是愛情的本質，而這部電影不過是把這種捆綁關系形象化了。同樣是愛情象征的還有那盒心形的巧克力——最初這盒巧克力是里克偷偷放在瑪利娜的包里的，其間瑪麗娜把它扔在桌上，片尾的時候她抱著這盒巧克力被姐姐拉走了。在里奇到廣場上尋找海洛因的那一晚，臨出發(fā)之前，他把瑪利娜捆綁在床上，又打開天花板上的遮蓬，說：你一邊看星星，一邊等我回來。鏡頭先是定在瑪利娜身上，漸移至電視機，又轉至里奇微笑的臉上。這個時候電視機上正在放片子，片名叫“一個半死不活的人的夜晚”。這個鏡頭，暗示了里奇的即將半死不活的夜晚——他被賣藥人痛毆得幾乎回不了家。同樣是電視，在導演家里，半身已廢的他望著電視里頭正在望著電視自慰的女子，然后打電話給瑪利娜說斗牛士的故事——這一段交代了他與瑪利娜的關系，注定只能觀望和意淫——阿莫多瓦的無情嘲弄。其實他們都是兩個孤獨的人。瑪利娜牙痛走進洗手間，里奇尾隨而至，旁邊是一柜子的藥，她對他說：沒人，牙齒痛得快斷掉了。里奇受傷后，瑪利娜為他清洗傷口，他說：我想起了爸媽，他們以前也是這樣照顧我的。這樣的兩個人碰倒了一起，該發(fā)生的似乎注定都要發(fā)生。所以很欣慰地看里奇與瑪利娜在那個“半死不活”的夜晚所進行的愛之儀式，天花板棱鏡的倒映中，兩人糾纏的身影像一朵花靜靜綻開。“我的生命是一幅地鐵圖。在你之前，我的生命是不正常的，除了逃跑便是回到精神病院去。可是遇上你，法官說我痊愈了，可以得到自由了。我的終點站是，瑪利娜！”里奇這樣說。我承認，看完這部電影后——哪怕只是一部，我就已經(jīng)喜歡上了阿莫多瓦。除了他，我想再也沒有人會說，我的生命終點站是你！這種純粹和偏執(zhí)，可不僅僅是瞬間愛好。而這部《捆著我，綁著我》也讓我想起了《去年在馬里昂巴德》，兩部電影當然是不一樣的，但它們有一個共同點便是，愛是可以預謀的——不管最后結局如何。