#6thPYIFF 臥虎單元 玩轉時興“霓虹美學”的第三世界國家移民議題電影，結合流行的魔幻現實主義畫風，在俄羅斯裂解的當下，它在歷史的脈絡中橫亙在東歐/中亞的陰影依然如龐然大物般存在，這依然是一部處于后殖民主義敘事框架下的命題作文。 移工與外勞是一個夾在國家組織結構的縫隙中生存的群體，他們徘徊在國與國、主與他的夾縫中，身份認同和自我實現時常成為一種微渺的希望，被兩邊（母國與移民國）都排除在外的游離狀態成為他們此后一生的常熟，而逃離了“魔窟”之后又將面臨著另一種“無家可歸”的局面。 所以本片的敘事劃分為前后兩個部分——在俄的苦役與歸鄉的無所適從，二者共同構筑起這個雙重他者的旁若（parasite）姿態。 因著這個緣由，創作者在影片中加入一些詭譎神秘的幻想元素段落便變得合理起來，因為是一個旁落的、依附的、傍身的狀態，所以藉由飄渺的神鬼之說來替失聲的人顯影/靈，倒不失為一種表達策略。我想這才是作者會選擇（尤其在俄羅斯部分）使用這個美術風格的原因。 這會使人想起張吉安驚人的首作《南巫》（2020）與卡米拉·安迪妮的《亦真亦幻》（Sekala Niskala，2017），不得不說，東南亞影人在處理這種神鬼漫游與人靈擺渡相關題材時的表現在世界范圍內都是無出其右的。 除此之外，還想推薦幾部相似氣質的作品，如《國王之夜》（La Nuit des rois，2020，科特迪瓦）、《味》（V?，2021，越南）、《偉大的儀式》（El gran movimiento，2021，玻利維亞）、《黎明破曉時分》（?????????????，2021，泰國）。