怎么說這部電影呢？好比你把徐崢打殘廢了，每個關節都捏碎，用芹菜當繃帶，三天后徐崢下地，把《泰囧》演一遍，就是《這就是命》了。對照兩個劇本：徐崢跟老婆感情破裂，王迅跟老婆分居冷戰；徐崢追到泰國，遇見了黑幫；王迅追到了泰國，也遇見了黑幫。徐崢撞破了黑幫的佛像交易，王迅毀了大佬的珍貴古瓷。徐崢身邊有王寶強這么一個傻乎乎的尾巴，巧了，王迅身邊有龍大龍二兩個傻乎乎的兄弟；《泰囧》結尾，黃渤太太生了；就這么巧，《這就是命》結尾，王迅太太也有喜了。其實導演耐心些，再等八十年，《泰囧》的觀眾大部分壽終正寢了，《這就是命》就很復古、很創新、非常原創了。寧浩之后，大家都喜歡多線敘事的黑色喜劇；《泰囧》之后，大家都喜歡異國風情的公路喜劇。模仿徐崢不難，起碼要做到《大鬧天竺》的劇本水平，將《西游記》的故事包裝成印度爆笑之旅，雖然最終票房不理想，起碼創作者的誠意滿滿。《這就是命》里，笑料不能說不密集：王迅屢屢求死而不得、龍大龍二兩次偷錯了文件袋、趙英俊上演變裝秀……影迷從上帝視角看過去，這些梗都帶著別的創作者的體溫。單獨的笑料確實能讓觀者發笑，但這種笑是應激性的，不是結構性的；各種笑料之間不能形成有機的互聯，倒像是一群強搶來的民女，戳在電影里等待親人來認領，“我是徐崢的原配”、“我是跟《第五元素》那疙瘩來的”、“我是周星馳的老相好”……其實批評《這就是命》沒有太大意義；它不會占據太多排片，也不大可能成為票房大賣作品。問題是，小成本喜劇是一個非常脆弱的種類。與警匪片、古裝片、史詩片乃至紅色主題電影相比，喜劇和恐怖片是難得的可以讓年輕導演創新的類型。對于華語片的創作者來說，從喜劇片里闖出一條路（比如寧浩、盧正雨），比憑借文藝片走紅容易多了（比如畢贛）。從拿到投資、拿到龍標到上映，每個導演幾乎都是幸運兒。然而對于喜劇來說，平庸太常見了，平庸簡直是作惡，連續的《星期八》、《兄弟，別鬧》、《這就是命》之后，小成本喜劇很可能成為投資的黑洞，在這個領域新人想出頭就更難了。來都來了，我還是建議大家看到結尾，結尾有黃渤演唱的《這就是命》，中年人的疏淡心情，真得很入心。