文/夢里詩書 西方奇幻與東方元素的糅合，在《勇士之門》中看起來不但毫無新意，更令人全然難以融入到這個(gè)怪誕的設(shè)定中，而在故事上電影更只是一場倍感出戲的東拼西湊，那反派與成長的老梗，即便是呂克·貝松的編劇也無從拯救劇情的平庸。《勇士之門》從內(nèi)容上來說，就是一個(gè)尤為典型的西方魔幻故事，主人公是現(xiàn)代生活的一個(gè)愛打游戲的廢柴男孩，在被架空的異世東方公主與忠心的武士為了躲避反派追捕，來到現(xiàn)代避難，而我們的男主陰擦陽錯(cuò)的成為了這個(gè)公主的守護(hù)人，卷入了這場異世界的正邪之斗，最終的結(jié)局也就是正義必勝，主人公不再廢柴逆襲的套路，這樣的劇情如若就僅是去結(jié)合西方自己人文背景的呈現(xiàn)或許會能引人入勝，但作為一部融入東方元素的電影來看，則變的尤為胡編亂造。合拍片其實(shí)一直都是一個(gè)很難被看好的產(chǎn)物，特別是這種文化差異巨大所謂的東西交融，這種詬病的體現(xiàn)實(shí)則已然在《絕命逃亡》得到了最好的例證，而《勇士之門》固然在設(shè)定上架空了時(shí)代背景，希望可以打造一個(gè)全新的世界觀，但其所做僅是浮于了表象，看似做出了一個(gè)西方人在東方國家冒險(xiǎn)成長的故事，但從內(nèi)容上來說，除了服裝與面孔，電影再也找不到任何對東方文化的體現(xiàn)，如此做法僅之是簡單的滿足了西方觀眾對東方的獵奇與意淫。其實(shí)從整體來看，呂克·貝松對這部電影的監(jiān)制與編劇，更像是把他的《亞瑟和迷你王國》套般于了此作之中，不同的僅是前者所面向的是孩子，而這部電影所針對的則是青年，加入了些許青年人感興趣的游戲噱頭，這種劇情換湯不換藥的創(chuàng)新，已然難見他早年例如《第五元素》中真正天馬行空的驚艷，極為平庸完全沒有代入感可言的故事，并不是靠些許花哨的外在所能粉飾。用一個(gè)再為西方不過的故事，來套路所謂的東方元素，如此不倫不類的中西合璧，難見幽默，只是讓電影寫滿了尷尬。