看到第4集，覺得劇集中演員的表現(xiàn)都很不錯(cuò)。 兩個(gè)小演員都很可愛。 鈴鹿雖然形象不貼合美男子，但通過造型和表演在角色氣質(zhì)上倒也確實(shí)展現(xiàn)出了“嬌弱”感。 尤其是松岡，從夏季檔臺(tái)詞字正腔圓的老師，過渡到這部劇集中言談舉止異常女性化的角色，而這里的過渡充滿了自然的“表演痕跡”，是演技的體現(xiàn)。 ------ 劇集中菅野的造型看著很像蘆田愛菜（成年版也就是現(xiàn)時(shí)版），這就是個(gè)人對(duì)第1集的核心觀感。 然后，再隨意多寫點(diǎn)，以免顯得太敷衍。 新聞報(bào)道中有時(shí)會(huì)看到全球各地“復(fù)合型養(yǎng)老”的概念或案例，比如將養(yǎng)老院和幼兒園并列設(shè)立，形成一種代差互補(bǔ)等。個(gè)人沒有追蹤關(guān)注，不知道此類模式的后續(xù)和長(zhǎng)期效果何如。但至少乍一看會(huì)覺得好像有點(diǎn)道理，而對(duì)于戲劇來(lái)說(shuō)“這一乍”就已經(jīng)夠用了。 雖然劇集中人物關(guān)系設(shè)計(jì)的戲劇夸張略大，但內(nèi)里的現(xiàn)實(shí)邏輯倒也成立。女主陷入雙重看護(hù)窘境，面臨財(cái)力人力的雙重壓力，編劇先將財(cái)力化解這條路堵死后，那么至少得增加人力吧，于是后續(xù)這些男男女女小小少年的進(jìn)駐自然變得順理成章。而這個(gè)時(shí)候此前鋪陳的夸張的戲劇性的人物關(guān)系發(fā)揮伏筆作用了，由于這層關(guān)系的存在，這些”新鮮血液“自帶經(jīng)濟(jì)適用特征，小男友小女友和女主丈夫簽訂的是情感契約，愛是無(wú)價(jià)的，搭把手則是對(duì)愛的回應(yīng)，兩個(gè)小女孩更是剪不斷的血緣契約，需要無(wú)條件回應(yīng)。總之，這些“低成本勞動(dòng)力”的增加并未違反編劇限制財(cái)力的前置條件。 劇集可能是對(duì)日本老齡化少子化背景下，打破（現(xiàn)代化以后）傳統(tǒng)家庭模式以應(yīng)對(duì)養(yǎng)老育兒困境的探討和復(fù)合型解決方案，題材有點(diǎn)沉重了。 不過，看到第1集片尾字幕顯示編劇為橋部敦子（而且也是其擅長(zhǎng)的領(lǐng)域），個(gè)人覺得還可以繼續(xù)觀望一下。何況幾個(gè)大小演員都還不錯(cuò)。