粵劇戲班在長洲離島駐演期間，意外卷入一場跨越陰陽兩界的紛爭。戲班后臺的現(xiàn)實(shí)生態(tài)與粵劇藝術(shù)的虛實(shí)交融構(gòu)成雙重?cái)⑹驴臻g，長洲古樸的離島風(fēng)貌與粵劇程式化的裝扮藝術(shù)共同營造出詭譎氛圍。以蕭芳芳飾演的"十三點(diǎn)"為核心，戲班成員在排演《撞到正》時(shí)遭遇連環(huán)異象：兩代藝人因戲結(jié)怨的宿世情仇，竟與當(dāng)代商業(yè)詐騙、軍政秘辛產(chǎn)生隱秘關(guān)聯(lián)。現(xiàn)實(shí)層面的權(quán)力爭奪與超自然現(xiàn)象的因果循環(huán)形成雙重?cái)⑹拢庩杻山绲溺R像對照中，戲班成員被迫在傳統(tǒng)藝術(shù)的桎梏與現(xiàn)代價(jià)值觀的沖擊間作出抉擇。最終隨著戲班大戲的謝幕，所有矛盾在舞臺與現(xiàn)實(shí)的交疊中達(dá)成和解——藝術(shù)的真實(shí)超越了生死界限，粵劇程式化美學(xué)在虛實(shí)交織中完成對現(xiàn)實(shí)困境的超脫。許鞍華以人類學(xué)式的觀察視角，將戲曲元素轉(zhuǎn)化為文化隱喻，在寫實(shí)主義的肌底上構(gòu)建起多重象征體系。