我算是一位新永不瞑目的忠實的觀眾，不管每天有多忙我都會堅持去網上下載兩集新永不瞑目來看，當昨天我在網上看到第17集時，我內心中發出一個深深的感慨，我想說新永不瞑目想說愛你真的很不容易，我不知道有多少人和我有共同的想法，但我們都要誠實的問自己一個問題，支撐我們一直把這部戲看下去的到底是劇情本身吸引人，還是老版劇情里肖童和慶春那種彼此之間的純愛觸摸了我們心中最神圣的地方，我們希望12年后重溫經典。如果這部新版改一下名字比如說“廣州生死戀”什么的我不知道還能有多少人去看這部劇，并堅持看完。與其說是穿越時空，超越經典不如說這是另一個完全不同的故事在拿過去一個曾深入人心的電視劇來炒作自己，這很像商人常說的“借力”，就這樣觀眾的視覺就在對老版懷念下一直觀看新版，我們雖然一直罵但也一直看，希望肖童和慶春之間爆發出某種激情，這就好像肖童和歐陽蘭蘭在一起是為了慶春，我們和新版糾纏不清也是出于對老版的愛。也許看到這你似乎覺得筆者是徹底的憤青，但筆者下面要實實在在的指出我看到的幾個問題（也許我能做也就是提出質疑），所謂任者見仁，智者見智，如果你是新版的忠實鐵桿分絲，請你原諒我。我對新版的批評完全不在演員，我覺得新版演員實力很強，趙子琪看起來比舊版更有女人味，隋俊波演出一個人對舊愛的不放手，郭嘉銘演出了肖童的稚氣，但劇情實在太爛了。如果大家上網搜索新版宣傳片（新永不瞑目-肖童穿越，超越經典），片子里是拿舊版的肖童慶春和新版肖童慶春做了一個比較，先是給舊版一些鏡頭旁白說他們的純凈，他們情殤，接著就是新版慶春和肖童在劇里的鏡頭和談話。從這段兩分鐘左右的宣傳片給我們的感覺是新版不管是言情還是警匪，慶春和肖童的對手戲會比較多，會延續舊版中他們的純凈和悲傷，但是當你真正去看這部劇的話，你會發現劇情并不是圍繞肖童和慶春，而是穿插了四五段感情，你從莎莎對黃建軍的順服和癡情，你看到了女人的賢惠，從歐陽蘭蘭身上看到年輕女孩的對愛執著和單純，相比之下肖童和慶春的感情就像歐慶春身上的衣服一樣那么暗淡無光，說實在的連鄭文燕在劇中對肖童糾纏都比他和慶春之間的感情令人深刻，宣傳片里悲情和純凈應該用在歐陽蘭蘭身上，我相信整部劇下來會有更多喜歡她而不是歐慶春。新版給肖童和慶春的空間太少了。新版在細節的構造上嚴重不足，我實在想不同慶春是如何這么快就愛上肖童，并很快達到在快死時還能在昏迷中還叫著他的名字，難道就是因為涼臺上的一首歌嗎？歐慶春因為未婚夫死后而封閉的心難道就這么容易被一個小她四歲毛頭小子打開嗎？如果說慶春對肖童的好感是從未婚夫的眼角膜開始的，我看劇中沒有什么鋪墊把這種懷舊，或者說長者對小輩的那種關懷保護的愛轉變成男女之情。就連莎莎對黃建軍的愛塑造都比這成功，我記得有一個鏡頭老嚴一大早給黃建軍打電話說有急事，莎莎先是推脫，看實在是急便靜悄悄走進屋里，叫黃建軍還給了他一杯水。除了丟石頭那幕，肖童高興的把慶春抱起來，肖童每次見慶春就再也表現不出愛里的激情，最多就抓一下手，舊版里肖童一點不含蓄，他說我心里只有你，如果你高興我愿意從這里跳下去。我真想問一句再見面為什么不抱了，愛里的火熱和激情在哪里？我更不明白肖童見了慶春后為什么要裝孩子氣，撒嬌，我的朋友曾深深的愛慕一個大他5歲的女人，他每次見她都是西裝筆挺為了顯得自己成熟，舊版里肖童也是放棄了他最喜歡的休閑裝而穿上西服。肖童說為慶春去大業我看不到任何吃苦受罪的地方，除了黃建軍兇一些和嚴經理的算計（哪個公司不這樣），剩下的就跟蘭蘭陪吃陪喝陪玩，有沒有這種“冒生命危險的”臥底差事，我也愿意去。我看不到為愛的付出和犧牲。如果按劇組說法一切的改動是為了讓劇情現代化，有真實感，我覺得改出一個四不像，如果說要現代感或是搞笑你們完全可以參考一下“敗犬女王”，如果是警匪這幾集里顯有什么抓捕和槍戰的鏡頭，如果說要讓大家有真實感，我看不到姐弟戀在劇里的那種壓力，肖童沒房沒車沒工作，就能叫一個27歲的女人托付終身。其實對我來講我要的不是真實感也不是現代化，就像現在我看舊版還淚流滿面，一部劇能在心中活12年靠的就是那種放下一切犧牲自己的愛，每個人心中都有自己的肖童或慶春，有對愛與被愛深深渴望。看完17集我輾轉難眠不是后悔浪費時間，而是因為我太想看到自己心中那個慶春，那份愛，但是夢破滅了，也許我還會為大結局里慶春的死心痛，但我知道整部劇就像工廠里的流水線，一切太平淡和順理成章，其實這又有什么呢？我想起了徐靜蕾的杜拉拉，孫紅雷的戰國，姜文的關云長，還有電視連續劇里那些一個拿手槍單挑上百日軍的平民百姓，每次看這些片感覺自己的情感都經歷一遍從喜劇到悲劇的轉折，從盼望到失望的洗禮，從青澀變成熟的經歷。