你知道嗎，其實有很多同志電影并不是拍給同志看的—— 有些是為了彌合與性多數人群的裂隙而表達一種等價的情感關系；有些是為了展示一些奇觀化場景來滿足獵奇心理；還有一些是性多數人群自己高高在上的想象——我們把你們拍得和我們一樣，顯得包容同時又便于向主流價值投誠。 可能在性多數人群看來，同志最大的幸福，就是和他們一樣擁有一個完整的（同志）家庭。但是事實是，將異性情感關系等量代換成同性情感關系是一件投機取巧的事情，而這樣直接移植自異性情感關系甚至權力關系而產生的表達缺陷，比如攻受雙方勢均力敵的情況下，這種移植就是失效的，所以總是要用愛這個大標題也掩蓋所有問題。但是沒有人真正在乎這一點，因為等量代換是一件惠而不費的事情，它滿足的是性多數人群自以為是的包容心態與獵奇心理。 也是因此我喜歡這個導演，因為無論如何，導演都身處其中，就像一個冷靜的旁觀者靜靜看著老姐姐；導演又深刻地理解他，敏感善良偏執軟弱、也蒼老貧窮困頓可憐的老姐姐，他做的每一件事都是他個人的行為，但他又幾乎代表了一整個群體在完成每一件事；可是導演又很殘酷，只給他短暫的閃回就像短暫的歡樂，甚至不讓老姐姐在最后一夜的舞臺上的光芒再長一點，再長一點，生命的最后，誰都是滿頭的傷痕，一地的狼藉。 老姐姐是一個戲劇性的時代，在他戲劇性地死亡時，一個時代結束了。在舊房子的遺址旁居住的那對伴侶對他說，現在這個時代不會有這么悲慘的事情了。真的是這樣嗎？在湖邊的長椅上老姐姐說：現在我已經不知道要怎樣做個gay了。 其實我們都不知道how to be gay，一代又一代的人，都在無所適從地愛與被愛、在死亡，在遺忘——但是我們還是敢往前走呀，因為總有人在勇敢地走在你的前面，哪怕他只能在美國中北部一個小小的小小的小鎮上，成為一個小范圍的傳奇。 R.I.P