這是閨女最近消費的主要視頻內(nèi)容。雖然還是女孩向、主題先行、流水線生產(chǎn)的動畫片，但小馬寶莉已經(jīng)甩了芭比等更早的女孩向消費品不知道多少條街。我是說，這部片子里的小母馬們不再僅僅是漂亮精致的化身了。雖然片子的六個主角里還有一位漂亮且愛（臭）美的，但其他的角色有的強壯，有的膽小，有的逗比，有的莽撞，第一主角則是一位書呆子。這種組合代表的不再是傳統(tǒng)的女性形象，而是普適的人的形象。向前追溯，差異化的人物性格設定，在兒童故事里源遠流長。比如《小熊維尼》對本片人設的影響就相當明顯（小豬之于膽小，跳跳虎之于魯莽和逗比，等等）。但在維尼的故事里，這些性格各異的角色卻全都是男性，唯一的女性角色袋鼠媽媽代表的是母性，仿佛母性就是女性的全部一樣。類似的情況也出現(xiàn)在《彼得潘》、《彼得兔》等同時期的兒童作品里，哪怕女作家的作品也是如此。早期的民間童話則更不必提。簡言之，女性角色在早期兒童故事里少而且單調(diào)（劉易斯 卡羅爾或許是例外）。這種情況的改變，似乎是在二戰(zhàn)后陸續(xù)發(fā)生的。雖然還有芭比娃娃所代表的另一股潮流，但長襪子皮皮、小咪咪等個色的女性角色還是陸續(xù)出現(xiàn)了。而作家作品的影響也逐漸滲透到了商業(yè)作品中，最終，大概是在本世紀的第二個十年形成了這樣的觀點：純粹女孩向的文化消費品可以包含各種差異化的女性人物，和《小馬寶莉》一樣遵循這個原則的，還有幾乎同時推出的樂高心湖城系列。這樣的話，我們這些女孩的父母，也終于可以放心讓孩子去消費這些商品，而不擔心她們的價值觀被扭曲定型了。