整部劇的懸疑框架乍看確實有些趣味，警察偶然發現作家書中的內容居然和現實中發生的命案有相似之處，于是逐步溯源，將看似有些奇幻的事件原點還原成了本格。 故事的展開方式也還算有趣，命案被寫進書中這個極小概率的偶然事件是由多個陌生人人生軌跡意外的交匯碰撞出的，讓整個解密過程的懸疑感增加了不少。

但國產懸疑劇永遠改不了的“職業病”就是往一個優秀的懸疑本子加入比懸疑部分體量還要大的注水內容，例如情景喜劇、家庭倫理、職場戀情，讓本應以敘事節奏和氛圍營造為核心法寶的懸疑故事被沖淡在無數不知名的廢戲中，被磨滅成8點檔狗血劇的模樣。

最差勁的是，注水段落雖然是脫離懸疑主線的生活瑣事，但是既沒有生活感，還充斥著主創腐朽的價值觀。 這讓看國產懸疑劇時常有一種在飯店門口排隊等位，本來就已經很焦躁了，還有無事獻殷勤的服務員不停地送瓜子過來逼著你吃，吃了兩口還發現里面有屎的感覺。 首先讓人不理解的就是馬伊琍所有職場以外的戲的存在價值，在警局《錯位》，在家《我的前半生》，真正錯位的應該是這部劇的受眾。

雖然所有國產劇的警察主角一定有兩個破碎的家庭（一個原生家庭，一個現在的家庭）是打在所有編劇腦子里的思想鋼印，但現在的劇本已經拿著這套理論走向了沒事硬找，沒架硬吵的地步。 而且完全看不到整條出軌離婚線到底和主線有什么關聯，難道小三是兇手？最后馬伊琍可以假公濟私地以抓犯人名義打（物理）小三？還是編劇認為馬伊琍的婚姻生活和佟大為到婚姻生活形成了某種非常絕妙的戲劇對位，充滿了值得分析的一體兩面的細節，成為他為了向婚姻題材項目制片人遞簡歷的基石？

更可怕的是，后短劇時代，我現在已經無法判斷影視劇中反派正拍，落后三觀大肆宣揚的筆法到底是真的反映主創所思所想，還是單純為了挑逗觀眾“斗爭欲”，為糊劇帶來為數不多的邪門熱度。 著力放大丈夫對馬伊琍生活的全覆蓋、全照顧，馬伊琍離了婚自己生活不了（還有母親王叔對照組），仔細刻畫丈夫被捉奸后他的懊悔、自責、羞愧，把“難道你就沒有錯嗎”當成他發自肺腑的感人宣言拍出來。整場吵架戲落在丈夫無辜、無助、楚楚可憐的小眼神，似乎希望觀眾同情這個碎掉的小男人。

前兩個月火遍全網的女版“難道你就沒有錯嗎”視頻下，男的對待這句話的態度可和此刻截然不同，不得不說當時不懂男人們瘋狂刷屏的“版本T0”有什么含金量，現在“一語兩解”的時候倒是茅塞頓開了，男人們這群永遠的版本T0這是又吃到自己人夾帶私貨的紅利了。

當然，這是針對編劇確實如此思考的情況的批判，如果這只是編劇為了煽動對立的“惡意加戲”，那就只好祝各位一輩子在被綠和被綠的路上。

另一類荒謬的加戲是各種猝不及防的《愛情公寓》式喜劇橋段的亂入。 尤其馬伊琍回母親家撞見王叔回家這場戲，節奏、表演、包袱都是上乘的，當然是小品維度，如果明年主創可以把這段帶上春晚一展風采想必是極好的。但是加在懸疑劇里是干嘛呢！ 配上罐頭笑聲就可以當《一年一度喜劇大賽3》了，主創這是看米未《喜人奇妙夜》效果不佳，笑果更是復活賽沒打贏，準備拿懸疑作品接管這個賽道了嗎？馬東在《樂夏》請辛爽這是等來call back了？

最愚蠢的當屬高至霆和老大爺下棋的戲，原本還以為是高馬二人為了能在此地展開更深入的了解調查，特意安排了融入群眾的小花活。

沒想到后面提出的問題基本跟審犯人也沒什么區別，但凡是正常人都能意識到是警察走訪，那為何不提早兩出警官證直奔主題？而且象棋手游的AI對手應該都是最弱智的那一類吧，老大爺下了一輩子棋打不過AI，老大爺你個人機！

這個水準的編劇懸疑部分的細節寫的自然也是漏洞百出，空有一副堅實的故事框架，填充物選擇的都是劣質產品。 隨便一個路人都能想起一年前端午節當日的各種細節，稍微翻3秒白眼立刻詳細還原全部信息，難怪兩警察劇情過去了1/3才調了一次監控，這個世界觀里人均監控啊，還不刪檔。

主線劇情著墨甚少的情況下，最懸疑的部分就是佟大為和他老婆的“危險關系”了。 一個富家女為了自己認定的窮小子，布局為他打造成功人設，也以此為支點控制他的老掉牙設定，演了半天還煞有介事地以為能讓觀眾覺得其中充滿危機和懸疑。

而且目前來看后續的展開基本是，藍盈瑩給佟大為請的槍手是給王勁松打掃客房的服務生（或者與她有親密關系者），所以才導致命案被寫進《黑雨》。這又和佟藍二人到底是誰操控誰，這個婚能不能結成，佟大為會被藍盈瑩發現多少次撒謊溜號有什么關系呢？ 退一萬步講，即便最后真的硬扯上了某種關系（最大可能就是佟和案件有直接聯系，藍知道后替其保密），前期設置地如此讓人出戲，差距不到這條線和主線故事的聯系，也是編劇水準業余的體現。

此外，必須要提出的國產懸疑劇另一大頑疾是，為什么所有劇中的警察都必須帶一個菜鳥搭檔才能出任務。 這個菜鳥搭檔除了聒噪地吵鬧完全劇，不停地提出弱智問題，為團隊帶來不穩定因素，強行分走屬于主角的推理解密戲以外毫無正面作用。 如果刪掉，不僅可以提高敘事節奏（不過這好像就是主創不希望看到的），強化解密危機以及懸疑氛圍，還不至于看到大量弱智丑男活躍在熒幕上，何樂而不為？

總而言之，錯了半天位，錯的肯定不是劇中人物處境的位，大概是主創職能的、智力水平的、劇集定位的、類型選擇的位吧。 —————————————————— Ep6-9 repo： 原本以為前五集定下的調子已經讓人很失望了，沒想到中段徹底把故事中心轉向了男女主各自的家庭內務，真.你們把日子過好比什么都強... 馬伊琍這邊丈夫的一系列塑造看樣子是為了最后的和解埋下伏筆，在一起了一年的小三說斷就斷，馬伊琍你一個警察也是真敢信...臥室重裝幾天之內搞定，宋寧峰到底是銀行的還是工地上的... 安排女主角懷孕有多狗血就更不必多說了，編劇是真的舍不得馬伊琍離婚和丈夫一拍兩散，寫本子的時候是不是自己帶入丈夫這角色了。 佟大為這邊的展開不出所料也是鳳凰男上位劇本里的標配，低谷時遇到白月光，挫折時遇到白富美，卸磨殺驢，有了新人忘舊人，還幾經轉手剽竊了王勁松的創意，buff疊滿，短劇質感！ 唯一好奇的是所有的懸念（除了佟前女友具體死因）都已經昭然若揭，剩下一小半內容演什么，不會都是煲雞湯、做陶藝、送魔方吧... 唯一可以懷疑的創作角度是，看王勁松遺孀的支線暗示，似乎王的病逝有更多內幕，也許江娜和王的關系并不止于君子之交，遺孀的疑神疑鬼可能來自于替夫遮丑...否則《黑雨》抄襲亡夫遺作這件事為什么難以啟齒。 當然這顯然不是我所期待看到的內容，更不是我看這部劇的期待，只是以這部劇目前的調性大概率會如此狗血下去... ——————————————————

Ep10-11 repo：早說佟大為是一番我都不會打開看的呀 一個中年危機男作家四處播種上位的故事還讓你裝成事業強人女警察大破懸案的模樣了。探案5分鐘，《消失的她》2小時，消失的不僅是江娜，還有海報上有電視劇里找不到的馬伊琍。 估計等全劇播完之后把推理探案的part剪出來加一起都不到1集的時長，這是我國最先鋒的懸疑劇（編劇之前親口來評論區通知我的）的寫法。 當然，并不是不能把佟大為的角色當第一主角寫，也不是不能以反派人物視角為懸疑劇主要視角，但是《錯位》在刻畫顧己鳴時的方式也是錯位的。 我們只能看到他在做什么，但是為什么做其實是一概不知的。比如我至今不了解顧到底有沒有才華，他的客觀寫作實力到底怎樣。 劇中似乎暗示顧上生不逢時，他貌似擁有很高的文學技巧，但是當下流行的都是類型化的小說，所以他始終沒有出頭之日。 且不說在18-19年間，其實紙質書受眾已經基本完全流失殆盡了，還會支持紙媒傳播的人反而是會閱讀有更高文學性內容的人。 顧己鳴自己對于自己處境的剖析也是看不到的，他在頻頻受挫之后似乎只有“失落—懊悔—努力”三個階段。他對自己的認知是什么情況？他這樣一個原本軟弱的人，怎么堅持做堂吉訶德如此多年的？在遇到蘇小姐這個契機之前，處了熱愛以外是什么支持他一直對抗他眼中的風車的？ 最終顧僅僅以唐的小說前6頁作為原點開始創作，就收獲了巨大的成功，看來他自己的創作模式和寫作風格其實也沒有問題。那么之前缺的是唐提出的某一個靈感或者概念？還是被唐的文字打通了任督二脈？或者其實寫懸疑小說才是他最強的賽道？但是為什么現在時間線里寫懸疑小說又寫不出了？ 通通不知道，這就使得這個人物戲份雖然喧賓奪主，可是刻畫依然很單薄，到目前為止展示出的內容基本是一篇小報人物特稿第一段就可以概述完的信息。 包括顧己鳴黑化的過程寫的也很擰巴，他都已經以一種極其反派的方式見死不救富二代了，還因為蘇小姐傳遞出的好感信號糾結上了。看得出編劇非常不舍的黑這個角色，瘋狂的替他挽尊，于是出現了一個可以為了自己的財路犧牲一條人命的惡人，為有可能發生的腳踏兩條船愧疚萬分的神奇情節。 還有兩個細節上讓我有些難繃的地方。 1.既然時間線設定在18-19年，那顧己鳴絕處逢生時直接寫網文不就完了？這不比天天“十年磨一劍”來錢快多了？而且彼時正是耽改盛行之年，隨便搞點同人文怕是救十個爹都夠了。人都殺了，別告訴我脫不下這長衫。 2.在舊時間線里可以看出蘇小姐有很強的市場敏銳度，而且閱讀偏好和流行趨勢相符，她看中的作品都大賣了。那當下時間線里給顧己鳴找的槍手既然是她過目的為什么又不行了？別告訴我是已經嘗到這個賽道甜頭的顧不想繼續留下做大做強，又惦記起他的文學性了。 ——————————————————

Ep12-15 repo： 好消息是沒有按照我之前對編劇的操性的預測來寫，壞消息是結局寫得還不如那樣。 最不可思議的是這部劇整個后一大半完全圍繞“江娜是如何被害”的展開，但是犯罪手法沒有任何懸念，兇手沒有任何懸念，于是這一部分內容順理成章地成為了編劇繼續擴寫家庭倫理部分的舞臺。 明明10集以內就能講完的弱智故事生生拖到了15集的體量，最后為了不顯得兩個警察主角多余，居然還讓二位通過顧己鳴的事件獲得了自己感情生活上的“啟迪”。所以除了本應帶給觀眾的懸念設置上的“錯位”感以外，其它所有東西都是錯位的，倆警察來一趟也不是來查案的，是來上親密關系輔導班的。 馬伊琍在產房那場戲我真的很擔心石落會不會也抱著他和小章的孩子來個“雙喜臨門”。 殺人埋尸的部分雖然沒有什么看頭，但是有新的笑料。顧己鳴特意把人約出來殺，居然還是用最樸素的方法捅人，確保可以留下最多的證據。但凡你把江娜從懸崖推下去，學一下“泰國孕婦事件”我還算你動腦子了，起碼可以偽裝成意外。不過這是不是在側面說明其實顧己鳴的智商也構思不出來什么精妙的殺人手法，那《黑雨》到底是誰在看啊... 但最后這幾集也有兩個想要提出的優點。 首先是沒有像其它國產犯罪題材影劇一樣設計各種浮夸的一手遮天式權貴，蘇珍珍去求楊慧不要揭穿顧己鳴，最后的底牌還是賣慘，不是什么“一個電話讓你消失”這種常見的爽文寫法。 另一處是顧己鳴決定第二天謀殺江娜前在橋上給她打電話這一場戲有觸動到我，這一刻顧己鳴比較像一個活人了，雖然寫法不新，但是矛盾與情感的張力在此刻釋放的作用還是很強。我此前一直很擔心主創用《消失的她》中那種對兇案現場直觀的呈現來讓觀眾體會顧黑化的沖擊力，剝削性滿滿，而且只有簡單的官能刺激。《錯位》這種相對向內收的，心理上對“窮女友，富女友”的抉擇還算不錯。 另外，我之前還預感結局馬伊琍會和丈夫和解，但結局沒這樣寫，可這當然不代表我就會對它有所夸贊，因為實際展示出的馬伊琍的“人物弧光”比簡單的原諒還要令人作嘔。 馬伊琍在火車上對徒弟諄諄教誨：“不需要獲得別人的認可”時，我以為她是悟到了自己其實不需要丈夫的認可也可以過得很好，于是欣然分開。 沒想到跟丈夫對峙時搞得自己才像是那個出軌了的，一整部劇從頭到尾只有她反思丈夫為什么出軌，瘋狂在自己身上找原因，丈夫連一個自己的問題都沒有反思過。 現在回想第一集的時候那場用來“以小見大”兩人親密關系的“商量還是通知”的戲也讓人反胃，那個時間丈夫已經和小三交好一整年了，還裝什么清高，裝什么關心妻子，裝什么離了妻子就要發瘋。一個pua妻子成性，常年出軌，從不自我反省的男人到底有什么可共情的？ 編劇你怕不是自己出軌了在離婚冷靜期中，希望另一半看到之后回心轉意吧？ ——————————————————

很戲劇性的又刷到了這位親自來罵我的編劇發的小紅書。 “和我媳婦寫”、“寫了將近兩年”、“沒有任何遺憾”、“比反轉更有意義”，分別有多諷刺和可笑就不再絮絮叨叨地分析了，只能說你自己視若珍寶的這雙敝履，因為平臺要躲《唐朝詭事錄2》開播忽然超點結束是你應得的。 群眾的眼睛是雪亮的，你這煽情文案都能因為作品本身質量的低下開成逆風團，也是沒誰了。這條下面大家講的bug和缺點也很精辟，我因為不想為它浪費過多時間所以說的比較粗略，大家也可以去郭大編劇本人的賬號看樂子。