本劇是第一眼就讓人看不下去的類型，其中主角的尖嘴猴腮、馬月芳的殺馬特化妝、音調(diào)詭異的主題歌以及劇中各位學(xué)究文士搬弄詩詞的同時卻以接近相聲演員的口吻講出來，這四重惡心絕對能逼退從還珠格格到如懿傳的鐵粉。然而細(xì)看到后半程可以發(fā)現(xiàn)劇情自圓其說地解釋了絕大多數(shù)選角惡心的合理性，而且本劇中引用的典故和各種法度也不是表面上那樣胡打亂鬧。 梳理下角色： 紀(jì)曉嵐——劇中設(shè)定就是猴頭八相，所以選角沒任何問題。唯一名不副實的是他接近禁欲的做派與劇名之“風(fēng)流才子”南轅北轍。這位紀(jì)曉嵐恃才傲物且可說不近女色，考取功名卻放棄仕途，與歷史正妻馬月芳相識多年而從未表露男女之情。當(dāng)然觀眾得先挺過第一集他招搖撞騙低級賺錢還自詡官老爺才能知曉后面這些品質(zhì)。本劇中為凸顯這位才子的大智而安排他屢破奇案，甚至對滿族宗室內(nèi)部矛盾看得比皇帝還清楚，但觀眾可能更多記住的是他如何尖酸刻薄地以文才羞辱旁人。而且講到文才也僅限于對子和引經(jīng)據(jù)典，對漢學(xué)以外的知識毫無涉獵，這讓他在乾隆有意師夷長技的劇情背景下顯得更為迂腐。 本劇對紀(jì)曉嵐的人格設(shè)定是比較極端化的，首先他親身見證了自己學(xué)者師友遭受文字獄戕害，對雍正以來朝廷宣揚(yáng)一統(tǒng)獨尊和廢黜漢家學(xué)問的行徑恨之入骨，對乾隆的態(tài)度也是指責(zé)其十惡不赦，恨不得以勁血相濺，甚至心知皇甫有德就是乾隆的情況下故意激怒對方。但他對乾隆的不滿是認(rèn)為其不稱職而非企圖反滿抗清，而且這樣一位硬茬在訂婚之后就軟了下來，遇見皇上直接草民叩見而不敢再罵，到后面對皇上的態(tài)度更是十惡忘了九惡。婚后坦言只能在如此逆世保持良知而已。而且劇中說他不肯入仕是怕以自己的偏頗見解誤了朝綱。 本劇的紀(jì)曉嵐不是頂風(fēng)扛旗的類型，其文人風(fēng)骨也被猥瑣長相和尖酸嘴臉給掩蓋了。劇中的乾隆或馬月芳都是以對子機(jī)巧欣賞他，算不得識英雄。 馬月芳——選角最大的失敗且無法洗白。這個演員我是看過其它劇的，就是天生惡俗長相沒辦法，而且本劇的化妝師跟她非常同步，開場給的化妝惡俗至極，再加上她舉止歡脫，把這個角色搞得更加俗不可耐。 不同于紀(jì)曉嵐被設(shè)定成丑角，馬月芳在劇本里是以小家閨秀身份就能吸引京中官宦排隊提親的美女，而且文能與紀(jì)曉嵐掰對子，武能和乾隆比高低。但這樣頂配人格并不太值得細(xì)說，在劇中無大作為，基本上做事都是靠別人帶動，然后仰仗自己的武力值蠻闖。另外她的嫉妒心也堪比那拉皇后，只是還沒到犯壞害人的程度。 馬月芳的文思雖然敏捷，但和紀(jì)曉嵐幾乎完全相同路數(shù)，只能在作對子和搬弄生僻典故方面發(fā)威。 瑪穆爾阿孜沁/伊帕爾汗：本劇中的香妃依然沿用常見YY文中體香引蝶的設(shè)定，而且用各種方法都不能祛除，但劇中由香妃自己解說這種體香來自“紫金香浴液”，并且又追加了能讓乾隆打噴嚏和讓馬發(fā)暈和迷惑毒蟲等新設(shè)定。劇中的后宮嬪妃倒是取笑說回疆人自小吃肉用衣服擦手，所謂體香應(yīng)該是羊肉膻味，這一點恐怕是真正的超現(xiàn)實。除此之外本劇中的設(shè)定是香妃已經(jīng)與霍集占訂婚，兩年前本以人質(zhì)身份由瑪罕木特進(jìn)貢卻遭皇后作梗而未能成行，現(xiàn)在來到灞上只是進(jìn)行外交活動而根本沒想過“進(jìn)宮”，所以在跳舞時過度投入沒考慮色皇上正眼睛發(fā)直。 劇情結(jié)尾接受皇妃身份是頗為突兀的，因為不論在宮中還是寧夏二人都沒有發(fā)展那種關(guān)系，到最后就因為脫衣療個傷就升華了？豈不是倆人都互相饞對方身子。 香妃的武功在劇中算高配，而且還會發(fā)動奇幻醫(yī)術(shù)。其人聰明但言詞直白并不巧言善辯，既不能像紀(jì)曉嵐挖苦人又不具有長篇大論勸服人的本事。劇中明確說她并不精通漢文。 香妃的四位侍女是本劇中的顏值巔峰。 乾隆：少有的選角符合實際年齡的乾隆。劇情設(shè)定應(yīng)是乾隆二十三到二十五年間（設(shè)定有漏洞），朱泳騰雖然不到三十歲但那副油膩相貌還是擔(dān)得。怎么說呢，反正我覺得這個演員的相貌就是那種空有半邊良心志向卻終究靠不住的類型，非常符合紀(jì)曉嵐口中描述的乾隆形象。 在紀(jì)曉嵐和那拉皇后的形容下，本屆皇上簡直集齊昏君所能具有的全部缺點，包括但不限于剛愎自用獨斷專行殘忍無道驕奢淫逸好大喜功，其中最主要的罪過集中在興兵打仗浪費錢財、擴(kuò)大文字獄迫害天下文人以及沉迷享樂不理朝政。該角色在全劇的前期表現(xiàn)出基于喜怒無常的帝王威儀超出任何其它古裝劇，尤其是他對忠臣良友都時刻保持威脅態(tài)勢令所有人不得不臣服，正所謂一手紅線一手刀，由臉上沒有一絲橫肉的演員塑造這樣若隱若現(xiàn)的壓迫感的確十分新奇。但后期由梟雄轉(zhuǎn)向明君之后頓時沒了威風(fēng)，跟紀(jì)曉嵐插科打諢太多他把自己又拖回了相聲演員形象。而且看完全劇會發(fā)現(xiàn)這個狠人從未殺掉任何不忠不敬者。 本劇由前期皇上滿心只想美色到后面情勢急轉(zhuǎn)展開皇權(quán)爭奪，整個走向是不能掩蓋割裂感的，而由此設(shè)定出皇帝對宗室內(nèi)的敵意毫無察覺又不想積極對應(yīng)，甚至不如閑人紀(jì)曉嵐看得透徹。另外劇中隱晦提到乾隆二十六年水災(zāi)，在此事件中乾隆埋怨手下重臣不聽指揮腦子不靈光，本人卻沒做出回應(yīng)，可見他真有不稱職的一面。本劇中的乾隆頗有師夷長技的志向，但劇情沒能表明他對西方文明了解多少，于是沒等學(xué)來長技就先因為開銷太多遭詬病了。 比較詭異的是這么一個屁溜溜的不靠譜皇帝居然是本劇中武力值的巔峰角色，尤其擅使暗器這招強(qiáng)于馬月芳。 那拉皇后：本劇中第二俗的女演員，不管怎么打扮都沒有絲毫母儀。但因為是反派所以人長得丑也無所謂了。 前面提到本劇的劇情有嚴(yán)重的割裂感，反應(yīng)在皇后煉丹方面也是如此。劇情前期她對乾隆如一般舔狗，欲占有而不得于是一面惡毒地排擠香妃一面又大搞封建迷信討好太后，而且她自己真的對那套毫無根據(jù)的丹道術(shù)深信不疑。但后期竟然將他塑造成篡權(quán)派的魁首，煉丹完全是有意毒害太后。這樣轉(zhuǎn)折是難以服眾的，至多能解釋成她得不到乾隆就要將其毀掉。 本劇格局不大，乾隆皇上的親信不過兩人，所以被說成勢力龐大的那拉氏中也只有一個兆惠，就這么一個與乾隆親信重疊的靠山居然支撐起那拉皇后的謀逆之心。這里就與史實沖突到徹底胡說的程度了。到了最后又編排那拉氏廢后，而不殺的原因依然是為團(tuán)結(jié)那個根本不存在的那拉氏勢力網(wǎng)。 太后：還是趙敏芬飾演，但劇中說她不是乾隆生母？這個歷史時期還有其它的太后嗎？ 這位太后被說成是一心想修成長生不老的，于是比乾隆先知曉皇后帶頭造反的情況下居然還對她煉制的狗血丹藥深信不疑，最后搞得身子一塌糊涂。另外她對于皇后炮制丹藥時所浪費的錢財毫不在意，卻拼命限制乾隆花錢。可能二者不是同一個數(shù)量級吧。 和珅：完全是一個太監(jiān)。初始官職是“圍場總提調(diào)”但整天圍著坤寧宮打轉(zhuǎn)，文才武功一點沒有卻擅長點頭哈腰和各種低級阿諛，由電視劇開頭的芝麻官一路發(fā)展到成為皇后心腹。本角色的演員是那種一看就惡心人的面相，而劇中也的確說他不男不女，所以選角再次自圓其說。 但和珅的結(jié)局就太牽強(qiáng)了，且不說犯大不敬者一個不留，單是劇情中和珅的低下地位直接除掉真就沒有任何隱患。