（首發于公眾號【霧風誌】，歡迎關注，看更多韓劇評論） 你有沒有聽過“媳婦過渡期”？ 青春期、更年期、但你有沒有聽過“媳婦過渡期”？ 《媳婦過渡期》是一部韓國漫改小短劇，僅12集，每集20分鐘，目前已更新完。由樸河宣、權律主演。豆瓣8.5分。

故事聚焦剛結婚一到兩年的兒媳，據說這個期間內，會想得到婆家的稱贊和認同，而去討好婆家，包括做飯、洗碗，什么都說“我來吧”······而劇中的婆婆也理所當然地使喚起了兒媳，也就是女主閔思粼。 這個角度乍一看，不就是講“婆媳矛盾”嘛？這個題材我們拍得最多、最擅長啦！

但是，不同于我們習慣的“家長里短式”生活劇拍法，韓劇用一個十分清奇的角度切入，取了一個新詞“媳婦過渡期”，去探討——兒媳真的就應該理所當然地、無限幫忙婆家干活？甚至失去自我？

從這個現象，再深入到韓國傳統的思想男尊女卑、大男子主義、男女不平等的問題，這些主題其實都算老生常談了，比如《82年生的金智英》。

我認為《媳婦過渡期》聰明的地方是，以陌生化的新名詞，另辟蹊徑地處理舊問題，但也不是簡單“新瓶裝舊酒”那般沒有誠意，片尾結合原著漫畫的形式、回憶與現實交織的對比蒙太奇，都讓劇顯得更豐滿。 最重要的一點是，比起一般的作品，拋出無解的問題而無法給出有用的解答，要么就給出過于理想化的答案，讓我們再次確認“韓劇果然是假的”。

這部作品每集都在提出問題，讓女主一直在思考自己為什么這樣、該怎么辦？也讓觀眾思考，現實真的就是這樣嗎？ 直到最后給出了一個：并不讓人滿意的、非常現實，但也有點進步的解決方案！

4種女性形象，像女兒一樣的兒媳是什么？ 劇中刻畫了武家不同的4位女性角色，性格溫和、不懂拒絕的二媳婦思粼；干脆果斷、忠于自己的大媳婦慧璘；孩子中最聰明，結了婚又很快離婚的小女兒美英，以及一輩子服務武家、不覺得有什么問題的婆婆。

這4種女性形象是一個縮影，背后折射出無數女性在家庭中所扮演的角色。 通過婆婆對待媳婦與自己女兒的態度，也討論了“有女兒的罪人”，小女兒回家讓媽媽幫忙一起腌泡菜，做好后急匆匆拿去給婆婆，剩下一地狼藉，媽媽只能自己收。 還有“像女兒一樣的兒媳”這樣的形容，實際上是怎么一回事。劇中的表達一針見血！

以及通過公公對待婆婆的態度，和大哥對大嫂的態度形成了鮮明對比。大哥是這部劇中理想化的存在。

而男主武具英不如他大哥有擔當，也不像他爸爸那么老頑固，他更像是還沒長大的孩子（不能指望他自己長大，只會被氣死！）

雖然圍繞一家的各種不平等問題，但主線還是女主，給她拋出的難題是她忙著做好一個陌生的角色“兒媳”而失去了自己，不僅感覺身心俱疲，也對婚姻產生了質疑。 可是，觀眾一直期待的“進化和逆襲”沒有出現，大家希望她像大嫂希望直接拒絕婆婆的各種要求，但是忽略了她的老公不如大哥懂事。他可以在他媽媽送思粼圍裙時說出這種話，基本是沒救了。

在你是某個人的妻子、兒媳、母親之前，你是你自己。 思粼的難題和她的性格有關，不知道如何拒絕別人，尤其是婆婆。不開心了也不知道如何說出來，跟老公說又沒用。漸漸在不知所措中失去了自己原本的樣子。 劇中說松樹生病了會結很多松子，暗示叫思粼要表達自己，不喜歡就說出來，該拒絕就拒絕。

即使道理想得很清楚，做起來又是另外一回事！思粼獲得了去米蘭家具設計展的邀請卡，卻趕上公公70大壽提前辦。她又猶豫了······ 雖然和婆婆說了要去米蘭，最后還是沒去成。開口拒絕已經是個突破了，婆婆還給她機票讓她明年再去。雙方各退一步，看上去是個很符合實際情況的結局，也是結局給出的一個解決方案：無論何時，表達自己的立場，然后依情況而定。 如果思粼真的去米蘭，就是理想化的結局了。現實中去米蘭而缺席公公70大壽，回來后恐怕很難收場。

重要的是思粼知道了自己很重要，不再為了滿足別人的期待，而背棄自己的情感。

雖然以后，還是會有各種妥協和辛苦，老公的反省也可能只是一時的空話······說到做不到，他的可信度存疑。 從下面這個構圖可以看到，兩人之間有個明顯的分割線，老公還困在傳統的框框里，對比思粼已經意識到問題而離開了，差距很大。

總之，這是一部會讓人從頭到尾氣昏頭的“日常恐婚教育片”，女主角演員樸河宣還有一部“日常恐育教育片”《產后調理院》。也非常推薦！一起服用，即可獲得“恐婚恐育”套餐一份。