母親，是所有兒童文學作品中最核心的符號之一。大部分兒童作品的母親形象較為單一，分為正派和反派兩種，有的作品則二者皆有，主角在早期缺失的母愛會由另一位迷人的角色來代償。 黑暗物質三部曲對女主媽媽的塑造，則超越了兒童文學的一般范疇，令人眼前一亮。 Marisa Coulter科爾特夫人，美麗又危險、狡黠又高傲。電影黃金羅盤中由妮可基德曼飾演，劇集中的露絲威爾森則賦予了她更多面的表達。飽滿、立體、矛盾，既是引領女權的大女主，也是封建男權最隱秘的受害者。

女兒的出現粉碎了這一切。 女兒萊拉自襁褓中便走失了。是她和另一位貴族的私生女。 到這里科爾特夫人的表現就很耐人尋味了。 作者沒有寫她對女兒抑或冷漠抑或失而復得的熱情。而是有時像患了產后抑郁癥的媽媽一樣無法面對自己的孩子，有時又涌起一絲母愛，卻偏偏對已到青春期的女兒手足無措。只好長期使用迷藥和監禁把女兒綁在身邊。 早期她想教育女兒融入社交上層，教她如何像自己一樣妝容精致、舉止優雅，結交權貴，游刃有余。發現女兒是教會的暗殺目標之后，又迷暈她把她當作物件一樣藏在身邊。她和女兒的關系更像是管理者與反抗者，關系當然也從未有改善。 她對女兒的感情，母性里摻雜了太多得失功過。她因為偷情生下女兒失去了丈夫、家庭、名譽，她前半生仰賴的一切。自己還有沒有能力愛女兒，還有沒有能力愛自己？ 要找回走失的女兒嗎？還是說女兒沒了她其實松了一口氣呢？ 她每天妝容精致奮力攀爬，是想奪回失去的一切嗎？還是在逃避面對真實的自己呢？ 一個被教會規訓、壓迫，只會在權力的藤蔓上攀爬的女人又怎么知道如何對女兒好呢？所謂教育，只不過是把社會烙印在她身上的再烙印到女兒的身上去罷了。 其實更早的時候這種矛盾就有表象。作者用守護靈金猴代表了她存在卻不愿接納的母性。她和金猴的沖突，明喻了她內心與靈魂的對立。 以為女兒死去的時候，她終于接納了自己以為并不存在，或者說不愿面對的母愛。 她對女巫首領說，我一直認為夏娃是罪孽和羞愧的源頭，聽到預言說萊拉會成為夏娃，我深感惶恐。 女巫首領回答，在我的文明里，夏娃表示勇敢、探索，是一切新事物的開端，是力量和美麗。看看你被教會洗腦成了怎樣一個怪物，但對女兒的愛最終還是改變了你。 科爾特夫人，站在教會權力的上峰，卻被壓在封建男權思想的塔底。一個被社會扭曲，又用自己扭曲的愛去面對世界的母親。