要說《春假》是本屆威尼斯電影節(jié)最讓人意外的電影不為過，假如你熟悉導演哈莫尼-科林，你想象不到他如何用這群好萊塢正當紅的年輕演員拍一部跟他以往作品同樣古怪的電影，假如你不熟悉他，你更會被他紙醉金迷、飽含荷爾蒙氣息、用青春的異色與世間的黑色大膽博弈的力量刷新三觀。以極為cult的《奇異小子》震驚影壇的哈莫尼出生于紀錄片制作人家庭，雖然處女作遭到很多評論家的惡評，卻得到了德國大師導演赫爾佐格的盛贊，甚至參演了哈莫尼后來的《寂寞先生》，可見大師對他的喜愛。《春假》中的青春期價值觀更接近哈莫尼的編劇作品《天地無倫》，盡管當時由于意見不合與導演掰面兒而中途退出劇組，相隔近10年他終于延續(xù)了這一主題。影片開場，霓虹燈般的字體昭示著整個故事的色彩，全片的配樂幾乎都是極為勁爆的電子舞曲，陽光、沙灘、比基尼，大胸、臀部、可卡因，煙酒不離、毒品泛濫、肉體交歡，一派年輕人的“極樂天堂”之景，這種“烏托邦”式的故事背景也能讓人想起被稱為當年戛納最古怪電影的《寂寞先生》，就像《寂》中那個無意中發(fā)現(xiàn)自己會飛的修女一樣，《春假》里的幾個女學生也似乎天生有搶劫與殺人的膽量，并在第一次嘗試成功后，像為她們打開了另一道門，逐漸遠離正常的學生狀態(tài)，走入一個令他們興奮的全新世界。美國青少年的殘酷青春是很多美國獨立導演熱衷的題材，哈莫尼此番請來賽琳娜-戈麥斯、瓦妮莎-哈金森這些時下人氣最高的90前后女星來幫他反映當下美國青少年問題也可謂用心良苦。片中最有趣的兩處是主角們一起唱起布蘭妮-斯皮爾斯的經(jīng)典歌曲，配以海景夕陽，姑娘們載歌載舞的全景，讓人暫時跳脫開“殘酷”，感到青春的純真與美好。事實上，直至影片結尾，兩個女孩一路瀟灑火拼滅掉整個黑幫團體，也許她們的內心仍然如這些歌一樣單純，只是在追求冒險和刺激的途上走得太遠，沒有節(jié)制地揮霍掉手中的青春，而詹姆斯-弗蘭科在片中的結局也許就是她們未來的代價。影片沒有交代任何這些誤入歧途的少女們的家庭背景，僅僅用幾通她們與家人的電話帶過，說著“過得很好”“仿佛來到了新世界”“找到了全新的自己”“想做更好的人”，這些聽上去是謊言的話，仔細想來又好像并不完全是。哈莫尼隱晦地指出了家庭引導對青少年的巨大影響，不夠重視與關心使他們有更多的可能走上令人堪憂的成長道路。也許這樣說有一點過度解讀，畢竟該片最充滿魅力的部分，還是其包裹在流光溢彩表象下無與倫比的黑色青春。