接觸意大利電影之前，意大利給我的印象除了課本上文藝復(fù)興的只言片語，就只有上世紀(jì)九十年代被稱為小世界杯、風(fēng)靡世界的意甲聯(lián)賽。

羅伯托·巴喬 (Roberto Baggio)

那個時候曾經(jīng)收集《當(dāng)代體育》出品的一副撲克，大王是NBA的邁克爾·喬丹（Michael Jordan），小王是意甲的羅伯托·巴喬 (Roberto Baggio)，就是那個用一條半腿帶意大利進世界杯決賽的梳小辮子的男人！

《巴喬寫真集》插頁：美國尋夢（1994）

那個時代的意大利聯(lián)賽星光熠熠，球隊、球員的名字與成績?nèi)缋棕灦袊蛎哉f起意甲也是頭頭是道，如數(shù)家珍。可惜電話門之后意甲一蹶不振，再也沒有掀起亞平寧風(fēng)暴。

羅伯托·巴喬 (Roberto Baggio)《巴喬寫真集》封面，主筆池莉，譯審張慧德，策劃翟優(yōu)遠(yuǎn)

意大利電影（這個應(yīng)該感謝莫妮卡·貝魯奇（Monica Bellucci）的《西西里的美麗傳說》）在1970年代以其大膽的創(chuàng)作風(fēng)格和對社會敏感話題的獨特處理方式，成為了世界電影史上的重要組成部分：這指的是意大利以其獨特的文化韻味和人文關(guān)懷始終在全球化的電影版圖中占據(jù)一席之地。雖然獨特，雖然相對封閉，但也是充分體現(xiàn)了意大利獨有的舞臺喜劇傳統(tǒng)：舞臺化的布景、繁復(fù)的對話以及同樣狹小的取景。《虎女》就是這樣的小成本電影。

《虎女》，也稱為《口紅里的老虎（Tigers in Lipstick）》

《虎女》雖然名不見經(jīng)傳，也可以說是一個冷門電影，但其中意大利獨有的舞臺喜劇元素滿滿，比比皆是，不僅能夠讓人開懷大笑，緩解壓力，還能引發(fā)觀眾對生活的思考和感悟。比如可以給人帶來心靈上的慰藉、通過夸張和幽默的手法，探討社會問題、人際關(guān)系和個人成長，讓觀眾在歡笑中反思生活。對，就是反思生活。例如我們小時候看的國產(chǎn)喜劇電影《小小得月樓》，記憶里是第一部喜劇。觀眾在捧腹大笑之余，知道了如何創(chuàng)新，也反映了社會的變革和發(fā)展。 《虎女》，也稱為《口紅里的老虎（Tigers in Lipstick）》，直譯是《萊蒂·斯瓦格利》，意大利語一竅不通，據(jù)說是最有激情的語言，反正是沾個“虎”字。 導(dǎo)演路易吉·贊帕可能對烏蘇拉·安德絲情有獨鐘，兩個人第一次合作的電影《四美偷情/四杏出墻》，打得旗號就是“最美麗的四位女性出演銀幕上最具挑逗性的電影之一！”無獨有偶，本片也是四位女性演員主演的一部喜劇片，只不過是上世紀(jì)70年代最著名的四個歐洲性感女星主演了一部主要發(fā)生在床上的喜劇作品 ：西爾維婭·克里斯蒂負(fù)責(zé)寬衣解帶，烏蘇拉·安德絲負(fù)責(zé)妖嬈性感，勞拉·安托內(nèi)利負(fù)責(zé)風(fēng)趣幽默，莫妮卡·維蒂則負(fù)責(zé)惟妙惟肖…… 西爾維婭·克里斯蒂：從《艾曼紐》到《查泰萊夫人的情人》，再到《魔女瑪塔》……年輕時期的她體態(tài)婀娜，就不曾好好穿衣服，不愧為歐美首席情色演員的稱號，衣帶漸寬終不悔，一筆寫不出兩個“寬”字。克里斯蒂的第一個角色是循環(huán)色誘，尋找替罪羊，但是殺人動機導(dǎo)演可能無暇兼顧。第二個角色是激情離家出走應(yīng)對丈夫的迂腐與遲鈍，中規(guī)中矩的表演，本來也不是以演技著稱。

西爾維婭·克里斯蒂 Sylvia Kristel.177cm

烏蘇拉·安德絲：一如既往的妖嬈性感。運動型的身材曾經(jīng)被貓王普雷斯利稱為比他肩膀還寬的女孩。身為007系列電影（《諾博士》）第一任邦女郎，被譽為邦女郎中的翹楚。其出水芙蓉的一幕被認(rèn)為是電影史上最經(jīng)典的場面之一，同時被認(rèn)為擁有電影史上最性感的時刻之一。其實從《諾博士》開始，烏蘇拉·安德絲就沒有吝惜過自己的身體，大膽豪放。就像她自己說的那樣：我不反對裸體。我能看到我自己，我喜歡光著身子，我不在乎，并且也不反對她人裸體。安德絲的美貌似乎是一種武器，從《龍虎群英 (1971)》到《誘人女護士 (1975)》，從《食人神之山 (1978)》到《歷劫山河 (1979)》（與西爾維婭·克里斯蒂聯(lián)袂主演的，二者爭奇斗艷），每一部作品都是豐滿尤物的傲人身材展示，滿屏充斥著旺盛的荷爾蒙，性感奔放之間，舉手投足間，活力四射，步伐輕盈，笑容燦爛，盡情散發(fā)屬于女人的風(fēng)韻。時尚的緊身衣裙，纖細(xì)的高跟鞋，修長的美腿，就是熾熱而火辣的標(biāo)配。是啊，如何支配身體是自己的事，安德絲根本不需要別人評價。在這方面，西爾維婭·克里斯蒂更是不遑多讓，在鏡頭面前盡情展露，毫不扭捏。

烏蘇拉·安德絲 Ursula Andress.165cm

安德絲第一個角色是冰美人，一個悲傷的寡婦，被安排一位記者攝影師為她拍攝照片。目的不清楚，因為沒有任何字幕。烏蘇拉·安德絲看起來越來越從悲痛中走出來，一直到近距離為攝影師做了很多挑釁性的姿勢，但能看出來導(dǎo)演還是從遠(yuǎn)處拍攝了整個場景，沒能讓觀眾近距離一飽眼福，也從側(cè)面讓我們看到了一個迷失女人內(nèi)心的空虛孤獨。至于她的第二個角色，搖身一變，眾目睽睽之下，明目張膽在街中央袒露她身著三點式內(nèi)衣性感的身體，相當(dāng)于半裸，非常夸張的表演，從而引得各位司機心神蕩漾，無法聚精會神駕駛而相互撞擊發(fā)生交通事故，最后得到了汽車修理店老板的報酬時我們才恍然大悟！這就是意大利喜劇的魅力， 這或許可以成為一種新型就業(yè)模式，第三產(chǎn)業(yè)。

烏蘇拉·安德絲 Ursula Andress

勞拉·安托內(nèi)利：天使般的外表和魔鬼般的身材一直都是她的標(biāo)簽，經(jīng)典作品是《青澀體驗1973》。

勞拉·安托內(nèi)利 Laura Antonelli.166cm

也使得第一個角色的丈夫嫉妒心強烈， 醋海翻波。疑神疑鬼的原因就是夫妻彼此信任不足；不過這個篇幅最短的情節(jié)用最激烈的方式結(jié)束，還是驚得我目瞪口呆，始料未及。至于第二個角色，一個沒有多少時間談戀愛的女商人喬凡娜，實際上她可能更需要一個男助手而不是情人。床上的內(nèi)衣秀還是賞心悅目的，雖然二人的情事一直沒有成功，但是喋喋不休的對話與不斷脫衣穿衣，都揭示了喜劇中的滑稽與無奈。

勞拉·安托內(nèi)利 Laura Antonelli

莫妮卡·維蒂：瀏覽一下她的獲獎記錄就知道她是以演技著稱于世的，并且在電影界贏得了崇高的地位。可惜這是我第一次一睹芳容，第一次領(lǐng)略她的才華橫溢。她的故事，張力十足，是完整的，令人信服的劇本。第一個角色假扮母親的妓女假戲真做已經(jīng)是惟妙惟肖了。第二個偷項鏈的女竊賊，情節(jié)更是環(huán)環(huán)相扣，雖然故事情節(jié)很荒誕，但是不缺乏笑點，尤其是其中所含的計中計，騙中騙，令人眼花繚亂，表演真是栩栩如生。螳螂捕蟬，黃雀在后的故事再次上演。雖然看不懂報紙上的內(nèi)容（失竊珠寶的真?zhèn)温暶鳎亢筚N上的有假項鏈的意思），但是觀眾大概率也會知曉她是明修棧道暗度陳倉，令人瞠目結(jié)舌的結(jié)果無疑為這個故事畫上了圓滿的句號。其實這幾個回合下來都可以做成一個獨立的電影，在這個框架的基礎(chǔ)上，再豐滿一些血肉，再衍生出一些旁枝末節(jié)，放在七十年代，這個劇情的確是技高一籌。只是不知道這個故事的名字叫做移花接木還是偷梁換柱？

莫妮卡·維蒂 Monica Vitti.170cm

而其它的小故事，都是反應(yīng)當(dāng)時歐洲的一些迷茫與探索之處。 通過上述的8個小故事，我們看得出來，喜劇的本質(zhì)是多元化的，它包含了多種元素和層面，旨在通過不同的方式讓觀眾在笑聲中感受到生活的多彩和豐富。喜劇以“笑”為載體，還包括滑稽、諷刺、幽默等次級形態(tài)。魯迅先生說的好，“喜劇是將那人生無價值的撕破給人看”，也就是撕開假象和偽裝，暴露其本質(zhì)。撕破假象與偽裝之后的暴露，使對象變得更加渺小空虛、可憐可鄙、毫無價值，這就使人們不可能用嚴(yán)肅的態(tài)度去對待，所以喜劇感必定反映為笑。 8個小故事涵蓋了人性的虛偽、丑陋、自私，社會的殘酷、人生的酸甜苦辣…… 諷刺和對社會現(xiàn)象的揭露與批判的確是喜劇的重要特征之一啊！ 第二集中驚喜地發(fā)現(xiàn)了羅伯托·貝尼尼（Roberto Remigio Benigni），起飛前大師年輕時就特立獨行，與眾不同，瞧這發(fā)型獨樹一幟。據(jù)說意大利男人既可以讓人神魂顛倒，也可以讓人如沐春風(fēng)，說的不是這個羅伯托Roberto吧？是文中提到的另一個羅伯托Roberto巴喬吧。這也是本片的驚喜收獲之一。

羅伯托·貝尼尼（Roberto Remigio Benigni）