本劇的主創(chuàng)人員曾告知過觀眾，《我的大叔》并不是一部愛情劇，他們指出，這是一部關(guān)于人與現(xiàn)實的劇。然而，好多觀眾在追劇時還是爭論不休，心心念念地希望男女主角能有個有情人終成眷屬的結(jié)局，形成了一種有趣的現(xiàn)象。關(guān)于這種不同解讀的原因，我覺得可能和觀劇者的成熟度有關(guān)。比如，像女主一樣的年輕人，就很容易誤將大叔與至安之間的感情理解為愛情。但像男主一樣成熟的觀眾，卻能從一開始就確定這種珍貴的情感與愛情無關(guān)。 本劇的主題與角色構(gòu)建的方式，注定了這是一個關(guān)于愛的故事，卻不是一段愛情故事。 （一）主題 《我的大叔》是一部探討人與現(xiàn)實的關(guān)系，探尋人生內(nèi)力，引導(dǎo)觀眾重新審視生活，進而捕獲人生幸福的韓劇，由TVN出品，金元錫執(zhí)導(dǎo)。全劇結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，人物刻畫鮮活，情感表達細(xì)膩，由喪至暖層層推進，正如那個極具象征意義的超級月亮，在黑暗中耀眼得只能看見它。隨著劇情的發(fā)展，劇中的角色走過寒冷的冬季，走進溫暖的春天，慢慢地，無所謂喪，唯有暖。

本劇中持續(xù)出現(xiàn)的關(guān)于內(nèi)力與外力抗衡的探討，其實就是暗指人與現(xiàn)實的關(guān)系，旨在揭示：當(dāng)一個人承受生活重壓并感受到空虛和絕望時，到底什么是可以支撐下去的人生的內(nèi)力？怎樣才能獲得這種內(nèi)力？獲得后生活又會產(chǎn)生什么樣的變化？ 編劇將答案給的很清楚：一個人感受到的現(xiàn)實世界，其實取決于他自己，源自他的內(nèi)心：內(nèi)心虛無絕望的人，看到的世界也是灰暗無望的；而內(nèi)心幸福的人，他擁有的世界也會處處透著幸福的味道。人生的內(nèi)力是愛，愛自己亦熱愛生活的愛。一個人只有通過接受現(xiàn)實，接納自己，愛自己，進而熱愛生活，才能抵達真正的幸福。當(dāng)一個人的內(nèi)心真實地感受到幸福，他才能向他愛的人傳遞幸福，普普通通的生活，才會呈現(xiàn)不一樣的色彩，平凡的人生，才能熠熠生輝。 人生總會有不盡如人意的地方，但幸運的是，我們每個人都擁有自愈的能力，渴望被愛是本能，愛不是本能，愛要一生努力去習(xí)得，愛能治愈，而愛人先愛己，便是打開幸福之門的第一把鑰匙。

類似主題的電影《瑪麗與馬克思》

《我的大叔》在劇本構(gòu)建之初，其實就已經(jīng)將主角之間的情感限定在純粹的大愛之上了。

《這個殺手不太冷》vs《我的大叔》

（二）角色構(gòu)建 大叔和至安不僅是三觀一致的同類人，甚至可以說互為鏡像，是同一個人。編劇正是用同一個人的內(nèi)核，構(gòu)建出了兩個角色，然后將兩個角色通過故事情節(jié)連接，這樣一來，主角間的對手戲，就會呈現(xiàn)一種反觀自我的效果。這種表里融為一體的故事構(gòu)建方式，和經(jīng)典電影《情書》極其相似，巖井俊二就是通過在兩個長得完全一樣的女孩之間搭建關(guān)系，表達主角在精神層面逐步自我和解的過程。

同樣的人，通過生活經(jīng)歷的不同，就可以塑造出兩個看似不同的角色。在本劇中，至安有殺人的前科，她的問題是害怕親近的人得知自己的過去后會疏遠(yuǎn)自己，選擇了以冷漠的態(tài)度抵御失望的痛苦。除此之外，債務(wù)壓力和生病的奶奶，又逼著她忙于生計，正如她自己意識到的，真正的自己仿佛奔跑著奔跑著就會消失，毫無意義。沒有希望地勉強度日，她過早地觸碰到內(nèi)心的空虛與絕望。

而大叔的問題在于：誤以為犧牲自己一個人，就能成全家人的幸福。他常常為難自己，委屈自己，壓抑、隱忍、沉默、郁郁寡歡，同時，大叔的這種生活狀態(tài)也給他的家人帶來了精神上的愧疚感，大哥覺得虧欠了他，三弟覺得他可憐，妻子因他感到凄涼，母親為他揪著心，又覺得愧對了兒媳，同事好友為他的壓抑感到難過…

編劇借由大叔的妻子和都俊英表達出軌理由時，直接表達出大叔的問題。妻子曾這樣說：“如果不是我，是別的女人的話，東勛不會有任何問題。他勤勉，很善良，但就是有點悲涼，導(dǎo)致身邊的人也跟著他一起悲涼。我發(fā)現(xiàn)無論我做什么事，他都不會因為我變得幸福起來。他總是像丟了什么似的，確實是丟了東西，卻又不知道那是什么，深陷這種不知丟了什么的迷茫之中，他就是這樣的人。然后他似乎就死了心，啊，來錯了，原來我不該來到這個世界啊。可即便如此郁郁寡歡，他依然對家人盡職盡責(zé)。”

以上這段眼熟么？沒錯，妻子這個角色的設(shè)定，好強的性格，甚至她的出軌，她說的這段話，都類似于電影《美國麗人》，那個滿是中年危機，主題卻旨在捕獲生命之美的電影。在本劇中亦是如此，大叔丟了的東西，正是他對自己的愛，對生活的熱忱。 大叔與至安最核心的問題：厭世，而其內(nèi)在源頭在于：不愛自己。

本性善良誠實又聰慧敏感的人，本就在現(xiàn)實世界中更容易感受到挫敗和絕望，然而，不愛自己的人，內(nèi)心感受不到真實的幸福，外化就是容易厭世，厭世會自然散發(fā)出疲倦壓抑的氣息，身邊的人也會受其影響。 自己不幸福，就無法向他人傳遞幸福，這是一個不幸的惡性循環(huán)，郁郁寡歡的人停在原地，時光卻一刻不停地繼續(xù)流逝。

（三）竊聽另一個自己 主題已確定，角色已構(gòu)建，主角需要完成的核心問題也已明確，那如何讓男女主角發(fā)現(xiàn)自己的問題？ 編劇采用了“遇見另一個自己”的方式，通過理解對方，幫助對方，來表達和促進自我和解。 那么，怎樣遇見另一個自己？編劇借鑒了另一部經(jīng)典電影《竊聽風(fēng)暴》，以竊聽為紐帶，將兩個角色緊緊連在一起。和《竊聽風(fēng)暴》一樣，故事都是由惡意竊聽開始，偏偏對方是個好人，兩個世界從平行到交織，動容與改變，源于人性共通的最美好的部分。

電影《竊聽風(fēng)暴》vs《我的大叔》

男女主角的人物弧光是通過理解和接納彼此呈現(xiàn)的。 至安通過了解大叔了解了自己，她認(rèn)可大叔也意味著接納了自己，喜歡大叔的過程也就是至安從“無視自己、厭惡生活的絕望狀態(tài)”，轉(zhuǎn)變?yōu)椤翱匆娤Ｍ⒆孕牛鸩綄ふ易晕遥膽迅屑さ責(zé)釔凵睢钡倪^程。

而大叔通過幫助至安，亦發(fā)現(xiàn)了自己的問題，感受到安慰，也獲得了勇氣。大叔在第14集為至安落淚，為一個和自己一模一樣的人落淚。

對大叔來說，至安是像自己一樣愿意默默為他人犧牲的人。當(dāng)大叔成為那個被保護的人，除了感動，他也會換位思考，他為家人的犧牲，從家人的角度來講，即便感動，但這并不是家人真正想要的。

（四）不是愛情 大叔與至安之間的情感，至安理解成愛情，大叔卻始至終并不這樣認(rèn)為。仔細(xì)看劇的觀眾會發(fā)現(xiàn)，大叔對至安的關(guān)愛，發(fā)乎情止乎禮，大叔從未給過至安任何愛情方面的信號，他一直克制自己的行為，不做多余的事情，甚至連簡單的感謝都考慮再三，不給對方任何希望，這是一個成熟的人唯一能為那個說喜歡自己的孩子做的事情。

分析幾段感情戲給大家，比如，在至安向大叔表白之前，其實大叔就已經(jīng)知道至安是喜歡自己的，當(dāng)他看見坐過站的至安沖出地鐵站口尋找自己的身影時，他就有了預(yù)感。（這段心理戲，飾演大叔的李善均用凝視至安的眼神、嘆氣、思考的微表情表達了出來。）了解到至安的心思，大叔以長輩般的語氣表明自己的態(tài)度，又因內(nèi)心有了波動和顧忌，走路的速度比平時更快。（大叔稍微調(diào)整速度，至安跟著就很吃力，這樣的鏡頭有點一語雙關(guān)的意味，一方面導(dǎo)演表達出大叔刻意表現(xiàn)長輩姿態(tài)的心理動機，另一方面，又表達出至安不夠成熟精神世界。） 隨后，當(dāng)至安直白地表達出不喜歡都俊英代表的原因是大叔不喜歡時，大叔立刻確認(rèn)了自己的觀察，為了表明態(tài)度，他立刻更正至安對自己的稱呼，“叫大叔太不像話，叫我部長”，然后走得更快了，刻意疏離，以最簡短的語言道別：“你走吧”。 可惜，事情并不會完全按大叔的意愿發(fā)展，至安隨即迅速回了大叔一句“明天見”。（臺詞設(shè)計的挺巧妙的，簡簡單單，卻又似乎呼應(yīng)著隨后至安強勢表白的戲）

至安第一次表白時，說到讓大叔打她一下后腦勺，大叔沒有半點遲疑，秒懂。這正是因為他之前就已經(jīng)有所察覺，他知道至安的表白出于真心，他愣在原地，大叔吃驚于至安竟然會這么快、這么直接、又如此不計后果地向自己表白。一向穩(wěn)重的大叔瞬間慌了，第一反應(yīng)就是逃避，他端出長輩的姿態(tài)，使用命令的語氣，讓至安趕緊回家去，他想盡快逃離這種有點尷尬又暫時無解的場面。大叔心里知道自己確實也喜歡至安，確實不想讓至安從自己的生活中消失，但他也深知這并不是愛情，成熟的大叔甚至理解為什么年輕的至安誤以為這是愛情。

至安在地鐵里再次表白時，大叔其實很無奈，至安也察覺到了這種無奈，于是大叔直接告訴了至安問題所在：“你知道你為什么喜歡我么？因為我可憐，同樣可憐的你只是想抱著我一起痛哭罷了”，大叔的言外之意是告訴至安，你在自憐，源于憐憫的情感不是愛情，喜歡的原因，是因為你和我一模一樣，你一看到我就想到自己，你以為的你喜歡我，其實是“你的內(nèi)心渴望被愛，你渴望付出愛，你渴望愛自己。”（在這場戲里，本劇的主題表達的非常貼切）大叔在這樣勸至安時，也發(fā)現(xiàn)了自己的問題，總是傾向于為他人犧牲的大叔，其實和至安有著同樣的問題。至安反問大叔，“難道你不是因為同樣的原因才對我好的么？”大叔被戳中，至安又補充了一句，“我們兩個，都覺得自己可憐。” 這是一場重要的戲，它讓男女主角通過彼此更明確了自己的問題，并將劇情引向如何解決自憐的問題。 厭世是一種內(nèi)心狀態(tài)的外化表現(xiàn)，不愛自己的人，才會厭世，覺得自己可憐的根源，就是不愛自己，這是整部劇里男女主角最核心的問題所在。

此后的一場戲，當(dāng)至安預(yù)感到離別將至，問大叔能不能抱一下，大叔明確地拒絕并不忘表示感謝。大叔一直是個誠實的人，包括在審視自己與至安的情感上，他始終都是誠實的。他知道這不是愛情，比起不計后果的短暫安慰，明確的拒絕和真心的感謝，才是成年人應(yīng)有的態(tài)度。

大叔將逃亡中至安尋回，重逢的戲?qū)⒔巧珡摹鞍l(fā)現(xiàn)自己自憐的問題”導(dǎo)向“更正自己自憐的問題”。因為角色構(gòu)建是通過同一個人分化出兩個角色，大叔與至安，互為自我的鏡像，所以他們之間的互動觀察暗指“了解自我”，互相理解暗指“接納自我”，互相幫助暗指“克服并解決自我的問題”，互相治愈暗指精神層面的“自我和解”，而彼此間的感情，也注定是一種愛自己的純粹情感。 編劇一直很小心地處理細(xì)節(jié)，就連至安向大叔表白所用的臺詞，使用的詞匯一直都是“喜歡你”，而從未使用有著愛情意味的“我愛你”。重逢這場戲，也未透露出一點異性間愛情的味道，全部臺詞均指向角色的自我和解。

隨后在醫(yī)院的戲，有句分量很重的臺詞，至安說她喜歡大叔的聲音，想法，連腳步聲也喜歡，是大叔讓她第一看到什么是人。 對于至安來說，大叔是一個成熟的人，一個理想自我的形象，她竭盡全力也要保全大叔，象征著她對自我的追求，她渴望大叔幸福，也就是渴望自己幸福。代表至安這個人物的主題曲《大人》，其歌詞也貼切地表達出至安由空虛絕望到追尋自我的人物弧光。

結(jié)局時至安獲得了新生，大叔獲得了重生，最終兩人的關(guān)系，化做無比珍貴的緣分。大叔與至安，帶著對生活的感悟，各自回歸生活，繼續(xù)追尋自我，感受幸福。

（五）不同的愛情觀 對愛情的定義，每個人都有自己的答案，這種差別和當(dāng)事人的成熟度有關(guān)。年輕的時候，我們大多對愛情有著無限的向往。心里埋著一種情結(jié)，仿佛只要對的人一出現(xiàn)，愛情就能奇跡般產(chǎn)生，如果有幸能走到一起，又能白頭偕老，就是完美。愛情就像通往幸福的捷徑，人人渴求，但現(xiàn)實中，卻罕見在愛情或婚姻里始終心滿意足的人。 在這種愛情觀里，一個人幸福與否的決定權(quán)始終掌握在丘比特手里，當(dāng)事人除了耐心等待，不需要任何努力，愛情似乎再容易不過了。如果無法戀愛，那就是因為對的人還沒出現(xiàn)；戀愛失敗了，失敗的原因就歸結(jié)于沒有找到對的人；婚姻失敗了，也可以這樣推脫。所謂對的人，如同一個為我們而生的救世主，好像只要他一出現(xiàn)，就能將我們從不完美的生活中徹底挽救出來，直抵幸福美滿，然而，真有這回事么？ 現(xiàn)代社會里總有很多人是靠著幻想活著的，因為有了幻想就能忍受現(xiàn)實，像精神鴉片一樣，抱著美好的幻想，至少可以好受一些。 成熟一點的人不是不相信愛情，只是不會輕易被幻想迷惑，成熟也不是變得更容易妥協(xié)和將就，而是更懂得識別什么是真的。真實的東西從來就不在人的幻想中，而在于現(xiàn)實。了解了人與現(xiàn)實的關(guān)系，就會著眼于現(xiàn)實，專注于內(nèi)心，真實的幸福才變得有跡可循。 真正的愛情，從來不存在誰拯救誰的情節(jié)，成熟的人也不會把雪中送碳的感激、同病相憐的理解、抱團取暖慰藉、或者兩個缺愛靈魂的一時陪伴幻想成愛情。 “ 我需要你，所以我愛你” 本質(zhì)上只是自私和恐懼。而顛倒一下順序，“我愛你，所以我需要你”，才更接近愛的本質(zhì)。 愛情不該是一種幻想，也并不是一種與人的成熟度無關(guān)，只需要投入身心的感情。追求愛情需要付出巨大的努力，去獲得愛的能力，愛自己，活出自己，由內(nèi)而外自然而然地?zé)釔凵睿退阋粋€人也能過得幸福完滿，生命沒有缺失感，內(nèi)心篤定且安穩(wěn)，并能將幸福傳遞出去。唯有像這樣具備愛的能力的人，遇見同樣懂愛的人，才能真正彼此理解，才能創(chuàng)造1 1大于2的幸福，才能產(chǎn)生真正的愛情。 那些不沉溺于幻想，愿意接受現(xiàn)實的人都懂得：愛，才是必需品，而愛情，是錦上添花的美好。幸福是從接受現(xiàn)實開始的，是從愛自己出發(fā)的，而真正愛一個的人方式，就是既活出真實幸福自己，又能成全對方也成為他自己。 愛情和幸福并不在于天意，從來都掌握在我們自己手里。 …… （忽然想插播一個逗比的“科學(xué)”愛情觀，調(diào)節(jié)下一本正經(jīng)談?wù)搻矍閲?yán)肅的氛圍）

（六）結(jié)局 本劇的第一場戲，是突如其來的瓢蟲引發(fā)辦公室騷亂最終死亡的情節(jié)，最后一集對應(yīng)著至安奶奶的葬禮。所謂生命，就是注定了死亡的結(jié)局，但首先要有生命，由生到死這中間所有的喜怒哀樂，就是以其本身講述著生命的意義。人生沒有輸贏，只有選擇，我們就是串聯(lián)每一個選擇，講述著各自的人生。 之前導(dǎo)演采用李滄東電影的鏡頭，表達一個好人的哭泣，到最后一集里，老三和大叔提起另一部電影，關(guān)于母親拋棄孩子，孩子們繼續(xù)生活的故事，這是日本導(dǎo)演是枝裕和的電影《無人知曉》。大叔心里擔(dān)心至安，老三卻告訴他，小孩也有自己的力量，每個人都擁有自愈的能力。 這句話徹底點醒了大叔，連孩子都有的自愈力量，為什么自己困在悲觀的情緒里這么多年，為什么沒能讓自己幸福起來，為什么沒能傳遞幸福給身邊的人，為什么白白流失了那么多時光，明明自己本就是幸福的。大叔難過，懊悔，自責(zé)，也感恩此刻的頓悟，他失聲痛哭。 至此，大叔終于可以幸福起來。

和尚曾在愛自己還是愛靜熙之間，選擇了前者，明知道自己的選擇遵從了內(nèi)心，卻仍然因傷及靜熙，在自責(zé)中痛心了20年，青年出家，直到中年才終于可以回來與靜熙化解。曾經(jīng)的感情成為珍貴的回憶，鑲嵌在彼此的生命里，如同化作永恒。

老三與女演員，因傷害而糾纏的緣分，直到老三直面自己自私丑陋的一面，化解了彼此的心結(jié)，兩人才走到了一起。雖然暫時分手了，但女友在幫助他成為真正的自己，這對戀人的故事，注定未完待續(xù)。

自帶喜感的大哥，執(zhí)著地給自己余下的生命添加精彩的高光時刻，慢慢地，和超級可愛的大嫂也恢復(fù)了關(guān)系。

大叔與妻子的問題得以修復(fù)，兩人以全新的眼光看待對方，曾經(jīng)厭倦的那一句“ 要我買什么東西帶回家么”，如今也凝結(jié)著滿滿的感動。

曾經(jīng)善良的光日，經(jīng)歷一切后，重新審視他差點失去的善良。

至安的奶奶，看著花瓣飄零卻感受到從未有過的平和，以珍惜緣分、感恩生命的方式離開人世，至安感謝奶奶，送走奶奶，許愿來生再做親人。

而至安，帶著滿滿的能量，創(chuàng)造著全新的自己。

…… 《我的大叔》這個劇最暖的地方，在于給予平凡的普通人面對現(xiàn)實的勇氣，我們不會被痛苦淹沒，我們每個人都具備自愈的能力，人生即便跌入谷底也無所謂，我們不需要為別人的期待而活，我們只要遵循內(nèi)心，活出自己的幸福。 大叔本來就是幸福的，他最終發(fā)現(xiàn)了這一點。 我們也本就是幸福的，我們也會發(fā)現(xiàn)這一點。 這就是結(jié)局，最好的結(jié)局。 （七）加一個彩蛋：導(dǎo)演花絮 本劇的導(dǎo)演金元錫也是一個散發(fā)暖意的大叔，丑萌丑萌的，透著感性，淚點特別低，記者會上他想到至安的悲慘境遇，竟然現(xiàn)場飆淚，使得一旁的“至安”和“大叔”不厚道地直接笑趴！（看到這帖子，實在忍不住轉(zhuǎn)圖）

導(dǎo)演金元錫在解釋劇名爭議時曾這樣表達，為什么大叔一詞總是參雜著貶義呢？他想通過本劇，創(chuàng)造出一個值得信賴的成年人的形象，與觀眾一起探討我們應(yīng)該成為怎樣的人。《我的大叔》這個名字，暗含著人與人之間的關(guān)系，表達著人與人之間珍貴的情感。導(dǎo)演希望觀眾能夠借此獲得勇氣，即便在現(xiàn)實的苦難中，依然可以綻放笑容。 沒想到劇追到最后才發(fā)現(xiàn)，最治愈的，竟是失控落淚的導(dǎo)演大叔！ 最美好的東西，其實都藏在現(xiàn)實之中，所謂幸福，睜開眼睛，就能發(fā)現(xiàn)。 …… （PS：越寫越長，索性就寫到盡興，算是寫給自己的吧，記錄一下33歲時對生活的一點理解。）