抨擊政府無能，體制缺陷，揭短板反諷的作品在韓國類型片里已經是家常便飯的題材，辦事效率低下的警察，永遠抓不到的嫌疑犯，抓到了卻也沒法定罪最后只好引向復仇或是自救的結局，樸贊郁奉俊昊拍了不少，其余賣座主流類型片也有不少佳作。方銀振自己早期拍的《奧若拉公主》，選擇的也是我要復仇以暴制暴的路子，但這一次，她摒棄了類型片的強烈風格化，轉向了以情動人。坦白說，完成度不算特別好，抨擊和反諷這一塊，用力有點過頭，敘事也老實直白，煽情手法上略嫌生澀。不過，也還是能夠被這部電影感動到，因為它依舊述說了人性的執念與頑強，就像方在自己的采訪里說的那樣：“我的電影里，沒有所謂的弱者，人類遠比自己想象的更頑強。”但在這個略顯冗長又并不復雜的故事里，要靠什么來將這樣的信息傳遞到觀眾心里，全度妍的表演毋庸置疑是最重要的，此外，細節之處的寫實和情感線索也有幾處值得說說。使館官員和政府部門的刻畫基本上是臉譜化的，但韓科長那個角色相信是不少看客會會心一笑的，它絕對還原了基層公務員的真實狀態，就是所謂平庸的惡，哪怕有最上層的長官或者最高層的法律條文或規章制度，辦事的步驟遵循的基本還是那句話“我要請示一下領導。”白勝宇演得很出彩，基本上把握了那種有點兒裝，有點兒端，又有點兒孬的姿態。貧賤夫妻百事哀的刻畫也挺寫實的。高修飾演的丈夫，本事不大，心眼不壞，對老婆動不動還不是特耐煩，庸常男子的急躁與怯弱他都有，所以后來這拯救我妻子的戲碼拍了這么久，也建立在他日常性的這面之上，蛻變這詞，用在他身上也恰如其分，慢是慢了點兒，走了許多彎路，但小人物那股死磕的勁兒是演出來了，比后面的煽情演得好許多。煽情的主要任務是交給全度妍的，也是這片吸晴的關鍵。女主歷經兩年牢獄之苦，從驚慌失措到受盡欺壓，日子久了慢慢接受了現實，學會了自保，也學會了反抗。人性是這樣，有人依靠時，你便相對脆弱；孤立無援時，你比你想象得更頑強。庸常的困境里有人生的僥幸，未必能成就生存動力，絕境中的孤獨與希望倒能照亮成長。女主最后的法庭自白，是本片最煽情的一場戲，但不是常規賣力的灑狗血，靜妍的自白里，沒有怨恨，沒有憤慨，道出了迫切，也道出了反思。兩年時光承載的成長與蛻變，不僅僅是靜妍的頑強，也是丈夫的擔當，還有串起希望和思念的女兒也愈發懂事了，最初吵鬧著要豪華玩具的她也能微笑著拉著父親的手，說出“我不要生日禮物，只要爸爸就好。”反諷的戲，也是最后那場拍得最好。哪怕前面花了大篇幅正面刻畫使館官員的丑態，也還是電話橋段設計得相對高明。最美的一場戲，無疑是靜妍從警車出逃跑向異域之海時的張望，美麗且熟悉的風景，足以撐起全部信念，全度妍演出了那份忘我，像要把這片藍色大海吸入體內的那種迫切與感動，被自然地壯闊所包圍，哪怕只是短暫的那一瞬間，卻足夠震撼。大概也正是在那時，回家的路，開始由迫切慢慢演化為一種踏實的等待，在陌生風景里，頑強地，冷靜地，延續生活。