關(guān)于電影，說兩句吧。九月份左右看到電影的粗剪，大失所望。一個電影，不怕狗血，不怕虎頭蛇尾，怕平淡。感覺我們的電影，劇情飽滿，前半部分，節(jié)奏也很緊湊，怎么會出來這種感覺？提了一堆意見過去，我心里沒有抱太大的指望，我知道，粗剪就像初稿，素材在這，氣質(zhì)已定，已經(jīng)大改不了了。十一月底，電影首映，我和導(dǎo)演坐在媒體場看電影，半個小時后身邊的媒體記者開始刷手機，退場，竊竊私語，說電影的節(jié)奏不對。我完全認同。電影勉強看完，我和導(dǎo)演相顧無言，他握住我的手說：“finished。”起碼，我們做完了。這是安慰，也是自我安慰，因為我們知道，做一部電影，原本不是為了一個finished。電影上映前一夜，我在家里非常糾結(jié)。按照平常習(xí)慣，我會熱熱鬧鬧招呼大家去看，這一次，也不能例外。但是因為電影不夠好，我很不愿意刷我的人情卡，讓讀者們僅僅因為喜歡我而去捧場。吆喝還是得吆喝，硬著頭皮去吆喝，曬票送書，以我的內(nèi)心性格，相當不自在——我的書是什么，是某種補償嗎？電影確實不夠好。到今日，我漸漸想明白，不好在哪里。首先，我們的題材不夠好。如今大賣的愛情電影，會有一個時代情緒在，有一個時代的典型故事在，有社會熱點和議題在，即使做得粗糙一些，觀眾也會代入自己，會感動。我們的故事，一個大齡姐姐萬里迢迢去拆婚，一個年輕弟弟被拆婚，以及一個中年大叔，主要角色，沒有一個人物是能讓普通觀眾有代入感的。整個故事的基礎(chǔ)，完全是虛構(gòu)的，太設(shè)計了的人物關(guān)系，不夠真實，也不夠自然。其次，以愛情小品的體量，我們的故事太復(fù)雜了。兩組人物，一段是四角關(guān)系，一段是三角關(guān)系，還有交叉的親緣關(guān)系，能把每組關(guān)系，每個人物都講透，長度根本不夠。在電影三個小時的版本中，是講全了的。姐姐痛快淋漓的醉酒和訴說，講出了她的全部無奈和對弟弟的占有欲，讓拆婚有了理由；在別人的婚禮上，小蘿莉任性求婚，讓弟弟有了放棄的念頭，也讓大叔感動，想維護女兒；靜靜的躺在臥室地板上的兩個人，以為睡了其實沒睡，大叔有一大段韓語的表白，好動人。還有人物，美艷的單親媽媽，有一套自己的人生哲學(xué)，所以才能活得那么驕傲又智慧。甚至包括臺詞，李水果這個人物有大量有趣臺詞，二珊也有很多，因為長度不夠，全部剪去了。剩下的，就是一個交代劇情的主干，枝椏和神采都沒了。所以，就是大家看到的，破碎的樣子，不連貫的樣子。最后，我想說，這是一個不合時宜的故事。在我二十歲的時候，老師說今年電影學(xué)院招考的題目是：“放棄的美麗。”杜老師說，學(xué)生沒有一個人寫得好，十八歲來趕考，心氣如火，誰會明白什么叫放棄？我們的故事，其實是一個“放棄”的故事：姐姐任性拆婚，最后放棄了；弟弟任性結(jié)婚，最后也放棄了。這不是一個青春愛情主題，其實有些沉重。但是我們的宣傳，電影的定位，每一個策略，都是沖著90后去的，沖著非常年輕的觀眾去的，年輕觀眾要看的是死了都要愛的堅持，純粹的背叛和痛快的傷痛，而不是溫和的放棄。一個文藝的故事內(nèi)核，放在一個商業(yè)的類型框架里，就會擰巴。我并不想抱怨任何人，將責任推卸到任何工作人員的身上。在一起工作的漫長時間，艱難時刻，大家都毫無折扣的，全心全意的相信我。辛苦是一起的，快樂是一起的，失敗也是一起的，難過是一起的。我的檢討，主要是關(guān)于劇本，關(guān)于故事。為什么要做這部電影？最初的故事概念成于09年，我跟彭浩翔導(dǎo)演合作了《撒嬌女人最好命》之后。之后的五年，對于我個人來說，是相當不順的五年。《撒嬌》遲遲不拍，和張一白導(dǎo)演合作的《美味關(guān)系》項目中止，嘔心瀝血寫了八個月的《左耳》項目中止，我寫的話劇《北京我愛你》被禁，舞劇《金瓶梅》被禁。一度都覺得邪門：為什么這么點兒背啊？這時，《拆婚聯(lián)盟》的項目重新啟動，就是覺得不顧一切要上，必須得上。《味蕾記得我愛你》那一系列也是同時寫的，我想證明自己，有寫故事的才華。心太急了，太切了。時隔五年，國內(nèi)愛情喜劇的路數(shù)已經(jīng)大變，從《非常完美》式的好萊塢模式到了《北京遇見西雅圖》到了《失戀33天》到了《致青春》，真實，接地氣，有時代共鳴。我們沒有重新更進我們的故事，沒有看到當下觀眾的需要，這是我們最大的失敗。學(xué)到了很多東西：比如說，以一部電影的體量，到底可以容納多少內(nèi)容，多大體積的素材；比如說，每場戲的長度可以容納幾個來回的對白；比如說，在一場戲里，怎么設(shè)計動作，而不是單純依靠對白；比如說……非常簡單的東西，但是非常重要。我不是一個聰明人，不走一趟，也許真的明白不了。還有一些東西，更加重要，我至今還在學(xué)習(xí)：怎么尋找一個時代的命題，呼應(yīng)時代的情緒，看到觀眾真實熱切的需要，寫出感動人心的故事。以及：不要讓個人的熱切推著走，不要讓暫時的得失蒙蔽自己。如果說對不起，我真的覺得很對不起一路跟隨我們的行程，對電影飽含期待的人們。你們的失落和失望，我能感覺到，或者說，我的失落和失望，是大家的很多很多倍。這種滋味不好，但是得品嘗它，耐心品嘗，否則就浪費了這次失敗。如果說謝謝，還是很謝謝一路陪伴著我們，支持我們的人。你們對我的鼓勵，對我的維護，一片赤誠，讓我非常非常的感動。大家不是沒有欣賞水平的人，說那些話，是為了寬慰我。我明白大家的心意，我會收好。09年，一個好友跟我說：“邦妮，我覺得你寫不了劇本，還是寫采訪比較好。”如今，又看到一些網(wǎng)友對我這么說。是倔強還是愚蠢呢，我并沒有一丁點放棄的念頭。下場踢球，都是一身汗一身泥的，既然已經(jīng)這么難看了，只有拼命踢下去，或許踢出一個稍微不那么糟糕的球來，對得起最初的自己。二十歲的時候，我相信一句話：“只有你會放棄電影，電影永遠不會放棄你。”我仍舊相信。謝謝大家！