整部影片沒(méi)有機(jī)位切換，只有一臺(tái)機(jī)器或手持跟拍，左右移晃，或固定機(jī)位，一鏡到底。 劇作上的安置十分成熟。從開(kāi)篇部分的你儂我儂戲碼中便已悄然泛起了漣漪，妹妹的出現(xiàn)則是以一種遞進(jìn)的方式撥開(kāi)主角的形象以及故事主題，然后順利地過(guò)渡到故事的主篇章當(dāng)中。 在主篇章中，有兩場(chǎng)戲十分出色，一是甫進(jìn)入放映廳雙方僵持不下，二是將人群驅(qū)趕到廊道中爭(zhēng)辯愈演愈烈。這兩場(chǎng)戲與《新秩序》婚禮戲的調(diào)度相比亦稱得上有過(guò)之而無(wú)不及。 這兩個(gè)部分男主的臺(tái)詞都不算多，以一種親身在場(chǎng)的觀眾的方式去被迫接納雙方的論點(diǎn)，過(guò)分激烈的爭(zhēng)執(zhí)倏忽鉆進(jìn)他的腦子，讓他在感同身受的同時(shí)也在蓄力抵抗。就猶如他本人真實(shí)意志的具象化，左右互搏，不相上下。他的自尊、孱弱、驕矜在一時(shí)間內(nèi)爭(zhēng)相跳躍。直至結(jié)束出勤后的那場(chǎng)與情人的電話交談，他骨子里某種程度上的溫柔才再次浮現(xiàn)，隱匿了先前的那份惶惑、焦慮與忿忿。 我原對(duì)這個(gè)倉(cāng)促而又平常的結(jié)局有些許不滿，但想起這通電話竟忽而覺(jué)得也算是妥當(dāng)了。戲劇通常會(huì)用一段強(qiáng)烈的劇情沖突或者核心主題的完成來(lái)引發(fā)主人公任務(wù)式的頓悟時(shí)刻。但在本片中，非常明顯，主人公在于這種身份認(rèn)知、權(quán)利維護(hù)、強(qiáng)烈自尊與環(huán)境束縛之間早已形成非常牢靠的互搏關(guān)系，且很難一時(shí)之間分出高低。這段插曲沒(méi)能使主人公頓悟這是再正常不過(guò)的事，他的意識(shí)二者互搏已然根深蒂固，或?qū)⒑憔贸掷m(xù)亦有可能。 所以我認(rèn)為這個(gè)倉(cāng)促的結(jié)尾竟也多少有些意義。既然已經(jīng)有了那通令其不自主找回平靜的電話，那么他回到家之后的行為我們也就大概心中有數(shù)了。 在羅馬尼亞，在歐洲國(guó)家，亦有人因一場(chǎng)有關(guān)同性的影片去自發(fā)抵制、抗議，世界上每個(gè)地區(qū)的人，無(wú)論是談?wù)撍囆g(shù)還是追逐自由，都不是那么簡(jiǎn)單的事，我們?cè)诟袊@自身束縛重重的同時(shí)，或許也應(yīng)想起這是這個(gè)時(shí)代的常態(tài)。你唯有用不斷捍衛(wèi)和支持去代替無(wú)用的自怨自艾，才能爭(zhēng)取些許溫度、看見(jiàn)點(diǎn)滴光亮。或許你想看到的那束光不在有生之年，那也至少試著去讓自己去添一把柴火，總好過(guò)你只知抱怨制度而毫無(wú)行動(dòng)的狀態(tài)。